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水墨介入装置艺术语言探析

程羲（湖南科技大学艺术学院，湖南湘潭411201）

摘要：装置艺术在近几十年的发展中渐渐被更多的人所熟知，甚至成为艺术界的宠儿。二十世纪八十年代后，中西

方交流日益密切，不同的艺术充斥着人们的眼球。在自由、开放的环境下，艺术家们紧跟时代的脚步，开始探索新的

创作方式与绘画理念。“85美术思潮”之后，各种形式的美术出现在人们视野中，不断刷新着人们的认知，改变着艺

术格局。中国与世界接轨，意味着植根于中国传统的水墨艺术也要与时俱进。一批艺术家不断在思考如何才能将水

墨语言的表现形式融入装置艺术中，让中国的传统水墨更好地展现在生活中。于是一批批具有水墨韵味的装置艺

术不断创新，形成了艺术热潮。水墨是中国的传统文化，艺术家将根植于内心的水墨情节外显于各种媒介之中。装

置艺术孕育着传统水墨的精髓，又夹杂着创新与求变的火花。本文主要通过对水墨介入装置艺术的发展探索、水

墨介入装置艺术生活化语言、水墨介入装置艺术符号化语言的分析三个方面进行研究，探索水墨与装置艺术的时代

性和创新性，从而为当今艺术家的发展提供参考和借鉴。

关键词：装置艺术；水墨；生活化；符号化

一、水墨介入装置艺术的发展始介入装置艺术，在短短数十年的时间里，中国的艺术界

装置艺术被称为“现成品艺术”，是指艺术家在特定的开创了一批批独特的水墨装置视角。国内艺术家谷文达的

空间、时间、场所中，通过错位、增减、变形、解构、叠加等作品《静则生灵》《他×她》，是改革开放以来立体水墨艺

手段对物品进行改造和组装，并令其产生具有丰富精神文术的表现形式，与传统水墨相关的装置艺术作品背后传递

化底蕴的艺术形态。水墨画是中国文化的载体，承载着绵了更多文化性和批判性。徐冰的《天书》《鬼打墙》等作

延了几千年的历史，水墨精神早已根植在国人艺术家的心品引起了许多人的关注。作品场面宏大，以书法为元素、以

中。不论是笔法、墨与水之间的相互交融，还是对绘制线条雕塑为呈现形式，标志着水墨正式进入了当代装置艺术，

的掌控，以及中锋、侧锋的用笔，顺锋和逆锋的变化，皴擦水墨装置艺术逐步形成体系，将中西艺术形式完美地融合

点染、泼墨挥毫，都能将墨水的变化完美地体现出来。当起来。王天德的作品保留了水墨的“痕迹”，关于水墨“终

传统水墨与当代艺术不能很好地融合时，艺术家们开始考结”问题的争论比原来更尖锐、更深刻。谷文达、徐冰、

虑变革，让水墨介入极具当代意味的装置艺术，大胆创新，杨诘苍、王天德、张羽、胡又笨等，这一代艺术家自二十世

将平面空间转换为立体空间，这不仅显示了艺术家们对艺纪以来，就一直活跃在水墨艺术大舞台，由“新文人画”到

术勇往直前的追求，更突显了艺术家们“激扬笔墨”的决“实验水墨”，又由“实验水墨”切入当代艺术。可以说，他

心，并使整个水墨界活跃起来。们这一代艺术家就是我们剖析“水墨与装置”与“当代”关

二十世纪六十年代，杜尚的作品《泉》标志着水墨开系的一块块“活化石”。在他们身上，我们见证了不到三十

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人文艺境

ArtsandHumanities

年的时间，水墨介入装置艺术的全过程。二十一世纪，人工（二）绘画视角的创新

智能应运而生，“数字水墨”进入人们的视野，又一次将艺水墨介入装置艺术，将装置艺术的表现形式和艺术家

术推向了新的阶段，艺术与科技的结合必将呈现又一番别的创作观念合二为一，不仅拓宽了创作者的绘画视角，更

致风景。激发了创作者的绘画激情。二十世纪九十年代的前卫艺术

二、水墨介入装置艺术生活化语言分析家，借助装置、行为等形式与途径对