音韵、意韵、气韵的完美契合——浅谈低音笛曲《琅琊神韵》 .pdfVIP

音韵、意韵、气韵的完美契合——浅谈低音笛曲《琅琊神韵》

葛芳辛;王丽

【摘要】低音笛曲《琅琊神韵》是俞逊发先生的代表作，创作于1983年前后，

是作者品诗看景后的音乐抒发，具有浓郁的诗意特征，体现了满满的文人情怀。作

品意境深远，在音韵、意韵、气韵上完美契合，体现了中国传统音乐的美学特征。

【期刊名称】《艺术评鉴》

【年(卷),期】2017(000)011

【总页数】3页(P62-63)

【关键词】低音笛琅琊神韵音韵意韵气韵契合

【作者】葛芳辛;王丽

【作者单位】常熟理工学院音乐系;常熟理工学院音乐系

【正文语种】中文

【中图分类】J605

作品《琅琊神韵》是俞逊发老师的低音笛杰作。虚幻缥缈、山水鸟语的琅琊山曾是

他常去采风的地方，呼吸着琅琊山的气息，品读着欧阳修的《醉翁亭记》，仿佛使

人置身于仙境。潺潺流水、丛林鸟语，孕育出了这首蕴藏着禅意的乐曲。该作品在

吹奏技巧和乐曲布局上新颖独特，充满了文人气息。本文首先介绍低音笛和《琅琊

神韵》。

（一）低音笛

低音笛是中国竹笛家族中不可或缺的一分子。它音色甜美纯厚，可将笛子的婉转绵

远与萧的幽远意境表现得淋漓尽致，擅长演绎如诗画般的音乐作品。低音笛也称大

笛子，因在管体形制上较其他笛子粗、厚、长①而得名。常用的低音笛大致有大G、

大F、大A、大bB这几种。“大”字有两层含义，一是因其形态较大，二是它在

曲调上较相同调式的笛子低一个八度。《琅琊神韵》使用的是大bB调的低音笛。

（二）《琅琊神韵》

《琅琊神韵》是著名笛子演奏家俞逊发受欧阳修《醉翁亭记》的启发，结合自己对

琅琊山水的体验而创作出的一首优秀作品。该作品在吹奏技巧上较以往有很大的创

新，如唇击音、指击音、哨笛双音等。

作品在乐曲布局上也独具特色，首先是声乐伴唱的运用，人声的徐徐如诉、低低轻

语，充分把琅琊山虚无缥缈的意境烘托到了极致；其次是全曲的7个段落名称

（日出而林霏开、苍翠拨天、酿泉潺潺、太守醉也、众宾欢也、人影散乱，夕阳在

山、云归洞穴暝）凸显出浓郁的文人气息。作品细腻地描绘了琅琊山从日出到日落

的景象，全曲犹如一首音乐吹奏出的诗歌、一幅用音符描绘出的画卷，借琅琊山美

景抒发文人情怀，情趣盎然。

以上是低音笛和《琅琊神韵》简介，下面将主要探讨该作品音韵、意韵和气韵的高

度统一和展现出的中国传统音乐美学特征。

俞逊发老师创作的《琅琊神韵》作为低音笛的代表作，不仅给我们带来了一首好听

的乐曲，其中还包含着今人对古人内心的品读、人与自然的交流、人对自然的诉说

等内容，俨然已经超越了单一器乐曲的范畴，值得我们静下心来细细品味，而这种

境界也是一般笛曲很难达到的，聆听该乐曲似乎可使人感受到作者抛弃尘世间的浮

尘，静谧安详地归隐山居的感觉，正如《醉翁亭记》中所写到的：“醉翁之意不在

酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。”

（一）音韵——含蓄空灵、低音笛音色

低音笛音色具有清澈静谧、含蓄空灵的特点，最能够演绎出幽深意远的意境，这与

《琅琊神韵》的内涵相得益彰，因此作品《琅琊神韵》选用的是bB调大笛。低音

笛音质厚实纯美，虽不如梆笛灵巧动人，但却有它独特的音韵魅力，意蕴绵长，耐

人回味。低音笛不是以华丽技巧见长的一个笛种，但却最能直达听者内心，引起情

感共鸣的抒情乐器。

（二）意韵——诗情画意、乐曲的布局

作品《琅琊神韵》清新淡雅，犹如徐徐吟诵的诗句，从7个段落的标题就可品读

其中的风雅。乐曲从第一段日出的“林霏开”到尾段的“云归洞穴暝”，每个章节

都与《醉翁亭记》相吻合，体现了诗性的音乐。

如第一段“日出林霏开”（参见谱例1）与《醉翁亭记》的“日出”相对应。乐曲

以第一个音低音la拉开整首乐曲的序幕，引出日出时的静谧、幽深。最后以低音

sol结束第一段，给人以希望、期待。

谱例1：

“《琅哪神韵》的结构特征是虚实相生，表现的是一种内心的生命律动，描述了作

曲者的心境和感受。”②

《琅琊神韵》中还引用了优美的昆曲元素，使作品有了更深层次的意境。如段落

“太守醉也”。（参看谱例2）

谱例2：

“太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，

众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。”③

一幅有意境的山水画，必有令人深思动情之处。《琅琊神韵》这首乐曲整体的布局

犹如音乐的诗歌，引发联想，令人神往。

作品《琅琊神韵》超脱凡世的音韵意境若使用其他笛子则达不到与之情感相匹配的

高度，唯有低音笛才可与这首曲子相得益彰。低音笛是一种能够走进人内心的器乐。

若问我为何独爱这低音大