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明代各时期青花特点

青花瓷始于唐代，用的是中亚进口钴料，与唐三彩中蓝彩使用有

着密切的系。唐代省矾县窑就同一时期在生产唐三彩同时又生产青花

瓷。宋代省出土的青花瓷用的是国产料不及唐代艳丽而较为灰淡。与

明代国产料青花瓷类似。元代青花瓷已风行海外。有进口料和国产料

之分。我们从观看新加坡国家博物院天民楼青花特展就可以鉴赏到这

一特点。元代青花瓷在艺术上已有很高水准。它为明清两代青花瓷发

展提供极其良好的基础。明初至清初是中国古代青花瓷黄金时代，是

瓷都釉下彩的主流产品，其艺术的魅力迷倒不少古今收藏家。

鉴藏瓷器，“青花”是一个专题，有些藏家为了目标集中，便一生只

收集“青花”而不及其他。数十年，兴趣始终不减，可见青花瓷确有

迷人之处。青花料是艺术家们出神入化之物。

明青花用料，各个时期都不同。形成千姿百态的艺术效果和观感。为

了鉴赏历朝的青花瓷，首先须掌握他的不同时期用料。下文浅析明清

青花瓷的用料。

一、洪武、永乐、宣德时期

（１）洪武（１３６８—１４０２A·D·）

钴料：主要使用淘洗纯度不等的国产料，但亦有使用元代存留的进

口料。大体可分为三：A、清新明快的淡蓝色，色调稳定，不晕散，

纹饰浓重之处也能呈现出青花的层次。B、青花发色浅淡，少有晕

散，纹饰中常有明显的深色小点无规律的星布其中。似群星遍布。C、

青花色泽泛灰，釉面承灰乳色。由于钴料中含有较高的锰杂质，所

以纹饰中常有较大斑状的黑青色，深入胎骨，手感凹凸。八十年代以

前研究不深，易与无元代混淆，现在已较为清楚鉴别，如博物馆藏青

花“春寿”篆书铭文云龙纹梅瓶原定为元代。现更正为明洪武以往谓

“洪武无瓷器”，较元人为更珍稀。

（２）永乐（１４０３—１４２４A·D·）

钴料：有分为进口料和优质国产料和进口国产的混合料。其表现为：

A：三宝太监和下西洋从南洋群岛带回的“尼勃青”或称“麻里青”

的钴料使地处珠山官窑烧制的青花瓷，非常富有特色。以青花料绘出

的纹饰多带有伊斯兰细密文化装饰影响：线条有粗有细，或二者兼用。

运用一笔点画技巧，藉以呈现青花色泽的浓淡层次；效果极为绚丽鲜

艳，清新明快；纹饰中常带有高铁低锰的结晶斑点。渗入胎骨，用手

扶摸可感凹凸之处。此为“尼勃青”钴料在高温中自然晕化现象。清

及近现代仿品均有着重涂染，刻意摹仿。触摸不到凹凸感。因为尼

勃青有晕散的特点，所以永宣青花少绘人物，多写走狩、花鸟、海

涛、庭园等而收到绝佳的渲染效果。有件典型永乐青花胡人奏乐起舞

纹扁瓶堪称精绝品。往日是“永宣器不分”今人总结为永乐器青花“体

轻、色雅、纹疏”。B、另一类，呈色清淡而雅致，很少甚至没有钴

铁斑点者，则为优质之国产料和进口国产的混合料。

（３）宣德（１４２５—１４３５A·D·）

A、钴料与永乐相同。品质则各有千秋，但永乐还是稍胜一筹，青

花用料宣德时更多进口优质料，使用更普遍，技艺更娴熟，永乐注型，

宣德重纹。存世宣德青花数量大、品种多，对后世影响颇大，故有“青

花首推宣德”之说。自宣德以后，仿品日增。已故瓷鉴定专家瀛先生，

在三十年代，就已能精确地鉴别永宣青花。仿制宣德青花非常成功、

维妙信肖、形神兼备、今时黄云鹏先生主持“黄窑”及熊氏，向氏等

众多窑口、技艺颇高。流传海外。B、国产钴料：发色清淡，蓝色

不稳定，并有流散走釉，明初青花釉面常显影青型，特别是浅色的青

花常与釉面混淆不清，如菱花口缠枝莲纹盘就有此现象。C、进口

料尼勃青与国产料合用：取其优点、去其毛病。发色明快，浓郁与淡

雅相辉。浓郁者，色泛黑蓝或深蓝；淡雅者，色灰暗犹如隐身云雾中；

亦有浅淡鲜明的色调。这种二合一青花钴料，以浓郁的进口料渲染为

主，国产料轻描为辅，突现纹饰层次的效果。二、正统、景泰、天

顺时期（１４３６—１４６４A·D·）这三个朝代，历时约三十年，

其中正统，天顺均属同一位皇帝，景泰为其皇弟，其时外族进逼，社

会动荡不安，官窑进入低朝的时期，甚至停烧，史称“空白期”，迄

今不见署有确切纪年款识的官窑瓷器。民窑器物还见一些延续生产，

近年瓷考古研究所的“珠山出土元明官窑瓷器展览”展出九件正统地

层的出土青花器。计有：缠枝花四楼双耳瓶，缠枝莲托八宝纹侈口碗。

九龙纹直壁碗，海涛纹侈口，海涛白龙侈口盘、瑞兽纹莲池纹盘、海

鸟纹四铺首器座，海涛纹把杯，青花千彩莲池鸳鸯纹侈口碗。钴料：

多数是国产料。亦有宣德时留下的尼勃青进口料，色调浓艳，浓郁处

有钴铁斑，深入胎骨。如新加坡国立大学光前文物馆新收藏正统一景

泰青花人物大罐。国