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动画视阈

新时期水墨动画影片创作艺术感染力的缜思

李佐彬杨丽坤

我国水墨动画的基础是我们本民族文化素养，艺术方式，同时也是我国原有文化与外部动画艺术

将具有写意风格的人本水墨作品作为它的表达方相互联合所产生的事物。

式，全方位地呈现出我国原有文化的广博高深之处。因此，水墨动画就是把我国原有的水墨画当作

新世纪的到来，我们国家的经济和文化遭到日本、美重要的创作表现手段，再通过动画制造、摄影与放映

国等强大的动画国家大规模的冲撞和碰击，再加上等技术共同完成的视听艺术作品，将科幻画和我国

水墨动画各方面因素的制约，使得近几年我国动画行原有的水墨画完美衔接。这样的艺术表达方式兼备

业的发展处在困境里不能前进。要想恢复我国水墨了诸多艺术因素的创作特点，就其自身来说不但具

动画曾经的风采，应该以我国原有文化为立足点，积有特别的吸引力而且更具有创新的价值。

极秉承与弘扬我国的艺术特点，尽力把中国人发奋

图强的民族气魄融合到水墨动画的创作里，同时将二、新时期水墨动画影片创作艺术感染力

时代精神融入水墨动画中，唯有如此才能开启我国

动画行业的市场，复兴我国的动画行业，弘扬我们国（一）以墨韵神趣传达出的艺术感染力

家的历史文化。我国的水墨动画电影，能够骄傲的、不夸张的、

光荣的称之为我国原有动画创作中的一个突飞猛进

一、水墨动画的概述的首创。电影把我国原有水墨画的场景展现，完美地

融入到动画艺术创造和制造展现里，场景里油墨颜

所谓“动画”能够解释成：通过放映技术与影视色含蓄的意味与水墨动画中特殊镜头场景言语构成

制作的处置，把原来无生命特性（不活动）的事物，了完美的交融，那些通过水墨所描绘出墨韵神趣的

改变成具有生命特性（活动）的事物，这就是动画。水墨场景和墨灵逸动的角色形象之间的光辉映照，

简单来说，就是通过影片的形式把原本不具备生命很大程度上丰富了电影创作的艺术渲染力，电影能

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的东西获得了生命一般的活动。水墨动画是动画世够给观看者带来无穷的观赏趣味和遐想空间。我

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界里的一员。水墨动画起源于我国，在上海美术电国的水墨动画片，在开始创建的时候就是用墨韵神

影制片厂首位厂长特伟的领导和指挥下，动画创作趣的场景表现出它的极高情境，而这种情境的表现

者通过不间断的努力与试验，终于获得了我国甚至应当归功于我国画作中对笔风、意境、翰墨的推崇。

世界动画历史上的丰硕成果。它的一些创作特点，例动画艺术家在创作水墨动画片的时候，以原有的翰

如：特殊的制造技术、深浅虚实水墨所呈现的效果和墨情境作为出发点，与此同时运用美学的新视野方

我国传统美学的情境等等之类，都凝结了每一个动法阐述创作过程中匠心独运的观念和技巧，使创作

画先辈的心思和精力。水墨动画分广义与狭义之说，的典范性水墨动画片愈发具备一种墨韵神趣的天然

广义之说是指水墨动画包含影片艺术与图画艺术这之美。就像著名的水墨动画影片《鹿铃》，它是上海

二种艺术种类，狭义之说是指水墨动画涵盖了诸多