动画电影《桃花源记》的艺术特色赏析[权威资料] .pdfVIP

动画电影《桃花源记》的艺术特色赏析

动画短片《桃花源记》根据陶渊明的同名

散文改编，该动画短片巧妙地将3D技术与中国传统艺术元素

相结合，运用水墨、皮影、剪纸等中国传统元素给观众呈现

出不一样的中国动画。2006年，该动画电影获得日本TBS电

视台举办的数字作品大赛优秀作品奖，还获得中国国际动漫

影视作品“美猴王”大赛最佳短片奖等。众所周知，日本动

漫在全世界处于领先位置，而仅仅只有15分钟的动画电影

《桃花源记》在日本动漫大赛上能够获奖，这是对中国动画

产业的巨大鼓励，为我国动画产业未来的发展指明了方向。

影片讲述了东晋年间，以捕鱼为生的武陵渔人无意间

闯入一片世外桃源，较比外面喧哗、残暴的复杂世相，那里

的人们过着宁静、祥和的单纯日子，他从这些朴实的村民身

上，得到了从未有过的温暖。[1]但这片美景恍若梦境，可遇

难求。短短的15分钟，这部动画短片利用3D动画技术模仿

中国传统水墨的泼墨、晕染等笔墨意蕴，将皮影人物的动作

视觉效果做到极致；影片结合许多中国传统艺术，比如工

笔、皮影、剪纸、戏曲、水墨等，将传统艺术元素与民间美

术融合起来，使传统艺术呈现出新的视觉效果，是一部具有

中国特色的动画电影。

一、三维技术与水墨画的结合

我国水墨动画最早出现在上个世纪60年代，水墨动画

将中国传统的水墨艺术形式与动画相结合，创造出具有浓郁

东方特色和民族特色的动画特点，在世界动画领域独树一

帜。我国早期的水墨动画代表作有《小蝌蚪找妈妈》《牧

笛》《山水情》等，这个时期的水墨动画主要以单线平涂的

绘画方式为主，动画中的水墨效果需要通过人工进行分层染

色，制作过程复杂，表现出的水墨效果一般，动画效果缺乏

流畅性。随着科技的发展，三维动画技术不断运用于动画制

作中，三维动画技术与水墨的结合使动画效果具有顺畅性、

流动性、层次性，将虚实相生的已经表现的淋漓尽致，尤其

是人物动作和表情上，是传统水墨动画达不到的效果，《桃

花源记》就是三维技术和水墨画相结合的作品。[2]

一部优秀的动画作品中，场景常常是在潜移默化中引

导观众对作品情感及主题的理解，这表明场景不仅仅是简单

意义上的角色表演空间，更是整体外部的时代环境和社会环

境、自然环境等。《桃花源记》在场景造型的绘制上，采用

中国画兼工带写的绘制技法，相对于传统水墨动画单一的写

意造型，这样的处理既能够体现水墨意味，又有利于动画的

制作生产，营造出“色彩鲜艳，风格雅致，想象丰富”的场

景。影片中运用传统水墨技法对桃花的形象进行突出描绘，

色彩渲染呈现出静止的美，落英缤纷呈现出动态的意境，整

体桃花林运用泼墨的手法进行呈现，整个画面使观众产生对

桃花源的无限向往。桃花在中国传统文化中具有文化意象，

自古以来就大量出现在各种诗词歌赋中，影片将桃花园的意

境变现得淋漓尽致。影片中运用传统水墨技法描绘出了山

石、林木、水流等动画背景，这些背景的形成结合了水墨画

和工笔画，使背景画面若隐若现，为观众提供了对桃花源的

无限想象，使桃花源更具神秘色彩。

影片将传统艺术形式与新技术完美结合起来，这是水

墨动画制作的一大亮点。传统的水墨动画制作程序复杂，需

要手工绘制出动画人物、背景等元素，再进行分层染色。影

片《桃花源记》中，动画所需的水墨效果都是通过电脑技术

完成的，运用三维绘图软件绘制、调节水墨渲染效果，节约

了人工成本，提高了工作效率，还使水墨效果更加逼真。首

先，三维技术体现了水墨流动性和变化性。影片中运用三维

技术体现水墨的浓淡和景物的虚实表现出不同距离、不同方

位的景色，三维构图中注重笔触的用法，为观众呈现出一幅

幅如仙境般的桃花源风景。三维技术将动画效果处理的惟妙

惟肖，例如水面波光粼粼，鱼儿自由游荡，瀑布水花四溅。

捕鱼人坐着小船在水中颠簸的画面最为经典，虽然只有短短

的几秒钟，但是却将水花四溅、渔船颠簸的动态感形象的表

现出来，银幕前的观众似乎可以感受到水花飞溅到脸上的感

觉，画面真实、顺畅、流动，这是三维动画技术的效果。其

次，动画镜头具有很强的表现力。三维动画技术的运用使动

画镜头具有运用空间和纵深空间，这是传统水墨动画不具备

的。三维动画技术将故事发展空间更具立体感，画面镜头的

展示空间范围就更广，镜头运动的空间范围也更加广泛，使

画面具有层次感和动态感，画面与画面之间的衔接也十分流

畅。例如影片中捕鱼人在通往桃花源的山洞中缓慢前进的画

面中，画