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知名书法家陈墨

陈墨，1957年生，杭州人。原名陈志强，字定斋，号觉迟，别署

无逸簃、五德堂。师承余正先生。书画，爱好古诗文。曾为多位国家

领导人治印。下面是店铺为你整理的陈墨书法作品，希望对你有用!

诗情画意说陈墨

白蹊

当今画坛群英荟萃，百花灿烂，个性张扬，风格林立。可以说，

画坛从来没有像今天这样繁荣过。但值得忧虑的是，这样的繁华恐怕

只是一种浮夸的表象。中国画的根本是中国传统文化的多元结合，体

现在作品上的是画家文化修养与艺术修养的综合结果。当今画家群中

多有玩笔墨、创技法，重形式、讲构成者，而学养根基参差不齐，能

潜心做学问、炼修养者却是寥寥。环境的现实令大多数人不愿去坐冷

板凳，也使得作品的可读性大为降低。

我熟悉的画家朋友不少，但像陈墨这样修养全面的却不多。陈墨

现在还称不上“名”画家，圈内多数人只知他是一位著名的篆刻家、

书法家或诗人。其实，陈墨的画很好，像他的篆刻书法作品一样散发

着清雅的书斋气和金石气，十分耐看。只是他不事张扬而已。

吴昌硕曾感叹诗名被印名画名所淹，陆俨少曾忧虑书名被画名所

没……那末陈墨的将来，是否也会有诸如此类的遗憾呢?往时的陈墨，

因家境困顿而无缘济身科班，全凭着自己的志趣雅好艰难地一路走来。

少年时代始习国画，发蒙于闾里苦藤先生;后习篆刻书法，因首次发表

的是篆刻作品，而将学习重心稍侧于篆刻书法了。西泠名师余正爱其

才，收为门弟，其印名书名渐为世人知矣。而于画画，陈墨从未放弃

过。从《芥子园》入手到大量地临摹前人名作，青藤、八大、缶庐，

都是他的“私淑”之师。同时，他十分用心于范本的款识文字，以真

正理解其意境和内涵，因而也对诗词古文增加了兴趣。于是，书画篆

刻之余，多了一项研习诗词歌赋的日课，多了一份淘书读书的嗜好。

三十多年来，陈墨卧游于诗书画印之间，所学既多，所得亦丰。

我谓陈墨勤奋刻苦，他却笑着摇头：“乐于此，而未至于夜以继日、

废寝忘食也。”不论他是真谦虚还是假轻松，看到他堆满案头、架上、

屋角的书籍、画稿、印石，便可想见陈墨的生存壮态。我不在乎他所

获得的各种奖项和头衔，也不在乎他编辑出版了多少种专业书刊，我

只在乎他作品所透露给我的实实在在的信息。我喜欢他的画，喜欢他

画里面那种“写”的状态，这是真正文人画的状态。“画从书出”，

才有笔墨，才是写意，“直从书法演画法，绝艺未敢称其余”(吴昌硕

语);取自然之“象”，写胸中之“意”而不计形式，不拘色彩，不求工

拙。所作多为传统题材，但又不囿于传统，笔墨点画之间无不透出其

个性——刚柔相济的金石味和静雅清灵的书斋气。

文人画重在“写”，但一个“写”字不是任何画画的人都能做到

的，除了书法功底之外，更需要“诗书”的涵养，所谓“诗书养性，

诗书怡情，诗书炼气”，陈墨是捡了这个“便宜”的。他画里那些兰

叶的飘逸萧散，梅枝的凝炼冷俊，湖石的朴厚端雅，树干的刚劲迟拙，

无不透露其诗书的涵养。再看他笔下的禽鸟游鱼、花草树木，或凝神

静虑，或仰首摆尾，或露气晕润，或氤氲浑穆，或逸笔草草……意境深

远，耐人寻味。从技法层面讲，笔墨、纸质、水分的运用，他都已驾

轻就熟而分寸不失。但技法只须勤练就能掌握，而气质、意境、神韵

等等是靠才情和修养的，所谓“腹有诗书气自华”。修内而养外是一

个艺术家走向成功的正道。

文人画的可读性，还包含着一个重要的元素——题款。徐渭、吴

昌硕、齐白石的许多画作都有长题，那不是故弄玄虚，显摆书法，而

是画家创作之余意犹未了的有感而发，是文人画家诗文功底的自然流

露，是提升画作内涵和意境的不可或缺的必要手段，更是画作能千古

流芳的必要条件之一。陈墨无意于扬名立万，但每当画到得意时，也

会即兴题诗。“这些诗，都是当时的创作感悟，没有那个环境，我是

写不出来的。”陈墨如是说。当我拜读他的这些题画诗时，真正深切

地感受到了画家的情愫和他创作时的澎湃心潮：

竖抹横塗笔意迟，良宵有酒好催诗。会当挥斥书生气，便是兴酣

耳热时。(《题画竹》)

雪里横斜次第栽，花分三色别家裁。如何问与老和靖，十亩林中

几树开。(《题画三色梅》)

花明何必借东风，色艳犹经霜几重。不独群芳凋后事，落英下酒

与谁同。(《题菊花》)

艺术家的浪漫气质和诗人的幽独情怀一旦完美地结合，作品的意

象和魅力便是无穷的、持久的。以四绝名世的吴昌硕及其作品魅力的

持久性已被历史所证实。陈墨是吴氏的“粉丝”，曾写过多篇评论吴

及其作品的诗