2024届高考语文一轮复习传记 专练（含答案） (七).pdfVIP

传记类文本阅读专项训练知识点总结含答案

一、传记类文本阅读

1.阅读下面的作品，完成下面小题

绘画史上的悲剧意识

中国历史上有过一些很出色的人物画家如顾恺之、阎立本、吴道子等等，他

们的作品，或线条匀停紧挺，或设色富丽谐洽，或神貌逼真鲜明，我都是很喜

欢的，但总的说来，他们所画的人物与他们自身的生命激情未必有密切的血缘

关联他们强调传神，但主要是很传神地在描绘着一种异己的著名人物或重要

场面有没有可能，让艺术家全身心的苦恼、焦灼、挣扎，痴狂在画幅中燃烧,

人们可以立即从笔墨、气韵、章法中发现艺术家本人，并且从根本上认识他们,

就像欧洲人认识拉斐尔、罗丹和梵高？

很多年以前北京故宫博物院举办过一次历代画展，我在已经看得十分疲，卷的

情况下突然看到徐渭的一幅葡萄图，精神陡然一震后来又见到过他的《墨牡

丹》《黄甲图》《月竹》，以及我很喜欢的《杂花图长卷》他的生命奔泻出

淋漓而又洒泼的墨色与线条，躁动的笔墨后面游动着不驯和无奈

徐渭遭遇过复杂的家庭变故，又曾惶恐于政治牵连他厌弃人世、厌弃家庭、

厌弃自身，但他又多么清楚自己在文化艺术史上的千古重量，这就产生了特别

残酷、也特别响亮的生命冲撞。而实际上他的佯狂背后埋藏的都是悲剧性的激

。在中国古代画家中，人生经历像徐渭这样凄厉的人不多，即便有，也没有

能力把它幻化为一幅幅生命本体悲剧的色彩和线条。

明确延续着这种在中国绘画史上很少见到的强烈悲剧意识的，便是朱育。他

具体的遭遇没有徐渭那样惨，但作为已亡的大明皇室的后裔，他的悲剧性感悟

却比徐渭多了一个更寥廓的层面。他的天地全都沉沦，只能在纸幅上拼接一些

枯枝、残叶、怪石来张罗出一个个地老天荒般的残山剩水，让一些孤独的鸟、

怪异的鱼暂时躲避。这些鸟鱼完全挣脱了秀美的美学范畴，而是夸张地袒露其

丑，以丑直锲人心，以丑傲视甜媚。它们是秃陋的，畏缩的，不想惹人，也不

想发出任何音响的，但它们却都有一副让整个天地都为之一寒的白眼，冷冷地

看着，而且把这冷冷地看当作了自身存在的目的。它们似乎又是木讷的，老态

的，但从整个姿势看又隐含着一种极度的敏感，它们会飞动，会游弋，会不声

不响地突然消失。毫无疑问，这样的物象也都走向了一种整体性的象征。

比朱春小十几岁的原济也是明皇室后裔，用他自己的诗句来说，他与朱春都

是金枝玉叶老遗民。他虽与朱育很要好，心理状态却有很大不同，精神痛苦没

有朱春那么深，很重要的一个原因是他与更广阔的自然有了深入接触，悲剧意

识有所泛化。是，当这种悲剧意识泛化到他的山水笔墨中时，一种更具有普

遍意义的美学风格也就蔚成气候。沉郁苍茫，奇险奔放，满眼躁动，满耳流荡，

这就使他与朱春等人一起与当时一度成为正统的四王(即王时敏、王鉴、王翠、

王原祁)潮流形成鲜明对照，构成了很强大的时代性冲撞。有他们在，不仅是

四王，其他中国绘画史上种种保守、因袭、精雅、空洞的画风都成了一种萎弱

的存在，一对比，在总体上显得平庸。

徐渭、朱春、原济这些人，对后来著名的扬州八怪影响极大，再后来又滋养

了吴昌硕和齐白石等现代画家。中国画的一个新生代的承续系列，就这样构建

起来了。

(1)结合原文，请简要分析徐渭、朱春、原济三人画风成因的不同点。

(2)作者说，朱春的悲剧性感悟比徐渭多了一个更寥廓的层面，为什么这样说？

(3)理解“绘画史上的悲剧意识”中的“悲剧意识”的内涵？

2.阅读下面的文字，完成各题。

雕刻火药一把刀一记航天特级技师徐立平

固体火箭发动机是导弹武器装备的“心脏”，发动机推进剂燃面的尺寸和精

度直接决定着导