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山水预习

山石的画法中古人讲“石分三面”，只有画出三面，才能表现出石的结构和立体

感

在画石的三面时，要运用黑白对比关系，处理好阴阳面。

一般是上白下黑、左白右黑或右白左黑，也有两边黑中间白的。这就需要加皴，

即皴下不皴上、皴左不皴右或皴右不皴左。如两边加皴，也要有多有少，不能平

均一样

石分三面

画石要积聚适宜。

如画面上需较多的石头，不能大小一样，也不能分散排列。要有大有小，有聚有

散；要大间小、小间大。古人的经验是：近山处，大石间小石，近水处因碎石多，

故为小石间大石

一、山石的画法包括勾、皴、擦、点、染

勾、皴、擦、染和点，是表现山石纹理形态的技法，是传统技法中的精华，对我

国山水画的创作，发挥了重要作用，至今仍有现实的指导意义，五代以前，在表

现山石时已经出现了皴法，发展到宋代各种皴法日臻成熟，又经元、明、清不断

完善。

“皴”原是指皮肤受冻拆裂之意，引申到表现山石纹理和结构，便有了各种皴法，

是中国画特有的绘画技巧，它可以表现具象的山川地貌，画家也可以通过它表现

自己特有的审美取向和精神气质，也是国画区别其他画种表现自然景观的主要特

征之一。

①勾——用墨线勾石外轮廓、石内纹理，就是石的大体结构。

勾时用笔要顿挫有力，用中锋侧锋均可。用干笔(含水要少)勾为好，能显示石的

坚硬质感

②皴——是在勾好石纹的阴暗处，用笔加以皴斫，使石形表现出立体感。

皴不是一遍就可完成的，可先淡后浓。可半干即皴，也可全干再皴。皴时可用破

墨，也可用积墨。这要看画面需要、个人习惯和手法而定

③点——是指点苔，可使枯燥的岩石和树木顿时增添生机。

一般是待画面全干后再点，也可在半干半湿时点，也可边皴边点。如勾皴山石俱

好，可不点苔，点苔以简为宜。

④染——是用淡墨水渲染，进一步加深山石的立体感和深厚感。

但也要讲笔法，不能平涂。染时可留空白及飞白，也可采用以淡破浓的方法，使

已画的墨色增加柔和气氛

⑤擦--用半干笔在皴的画面上擦上一层黑色，以增加画面的深厚程度。

皴有笔痕，擦没有笔痕，只有深浅的色度变化

不同时期、不同画派、不同画家在运用以上绘画技法时也各有特点，各有变化。

有的先勾后皴;有的皴、擦、点、染一气呵成。因此在学习各种技法时可以灵活

运用。

二、皴法

常用皴法:披麻皴、斧劈皴、雨点皴、米点皴、解锁皴、折带皴、荷叶皴等等

①披麻皴：结构丰润，用来描绘山坡脚为最多。线条遒劲，不可等距排列，须有

参差松紧，宜表现土质山或质地疏松的岩石。短披麻皴，用线较短，也是中锋用

笔，连续画出，势态和长披麻类似

披麻皴具体画法↑

（↑元·黄公望《富春山居图》）

②斧劈皴：用侧锋浓墨皴擦山石，用笔须肯定而有力，斧劈皴的运笔多顿挫曲折，

有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。这

种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石

斧劈皴具体画法↑

（↑南宋·马远《踏歌图》）

③折带皴：用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。

画出的墨线如“折带”。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构山体

折带皴具体画法↑

（↑元·倪瓒《渔庄秋霁图》）

④米点皴：用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨并用，表现江南山

水间，晨初雨后之云雾变幻的景象

米点皴具体画法↑

（↑宋·米友仁《潇湘奇观图》）

⑤荷叶皴：皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉而得名。荷叶皴用来表现

坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。当你远望黄山的莲花、

莲芯二峰时，可以看到荷叶皴在自然界中的情景。想想荷叶的脉络是什么样的，

去联想记忆哦

荷叶皴具体画法↑

（↑元·赵孟頫《鹊华秋色图》）

⑥雨点皴：为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出，线要密集，运笔要

连贯，在皴时要注意前后用墨的浓淡应有所区别。它能表现山石的苍劲厚重

雨点皴具体画法↑