三谈声韵散文.pdfVIP

三谈声韵散文

我曾以两篇文章侃过声韵。因是“观点”的宣示，并非“常识”介绍，难

免挂一漏万。本文再对韵脚、韵部、新旧韵等声韵范畴的概念作某些补充性议

论，仍然是“借题发挥”以宣示个人观点。以求仁者见仁、智者见智。

一首诗词的格律（格式），包括了字数、句式、平仄、对仗要求、押韵等

诸多要素。其中的平仄、押韵属于“声韵”范畴。平仄比较好掌握，旧韵四声

的“平”声为“平”，“上去入”声为“仄”；新韵四声的“阴阳”为

“平”，“上去”为“仄”。押韵是指韵脚字必须是相同“韵部”（也有通相

邻韵部）的字，否则就“出韵”了。

律诗除了第一句外，一般是两句（指自然断句）一个韵脚，最后一个字便

是。长律尽管有中途换韵的，仍然是两句一个韵脚。词有时几句一个韵脚，有

时句句押韵，有时也换韵。至于哪个字是韵脚，格律有规定。

为直观起见，做一个实例练习。比如见到窗外大雨如注，有了感想，打算

写一首平起平收、首句入韵的“七言绝句”。查格律为：平平仄仄仄平平，仄

仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（一、二、四句最后的平是

韵脚）。提笔写了“乌云盖日雨淋漓”，这个“漓”字可就定了韵，那后面的

两个韵脚应该用什么字？如果是新手，就要查韵书。喜欢旧韵的，可使用《平

水韵》。经查，“漓”字属于“支”韵。那么后面的韵脚就必须在支韵部去

找。如：“乌云盖日雨淋漓,淅沥声声润百枝。万物由来皆有度，适时而止免生

悲。(此处例句引用我的朋友梅子诗作)”韵脚准确，整首诗便朗朗上口了。

有朋友说，我的天哪，为一个字找昏了头，还是没找到在哪个韵部呢！比

如一个“根”字，把同音字、近音字找遍了就是没有，结果跑到“元”韵里

了，这是什么原因呢？还有，“冬”和“东”、“鱼”和“虞”，以及仄声的

“送”和“宋”、“御”和“遇”、“啸”和“效”，怎么又不在一个韵部

呢？就是上面例句的“漓、枝、悲”按今天读音也不同呀？这就是新旧韵的区

别。例如，“远上寒山石径斜，白云生处有人家”，“斜”读“xié(邪)”，怎

么和“家”字押韵的？不错，按现在的读音，有些古诗名句也变得不押韵了。

假如不按这么押，除了“通押”的以外，便是“出韵”了。作为新手，你又没

有见过古人，你怎么知道古人的准确读音？当然，你要是老诗人，肯定没有这

个困扰，长期训练让你闭着眼睛都能摸出来。然而，即使是高手，有些太尴尬

的地方也在躲避，你见过用“元”去押“根”的吗？

古汉语和现代汉语字音的变化，主要在于现代汉语取消了入声，而分归于

其他声部了。这样，我们在读近体诗的时候，就有读不出韵味的时候。

现代人写旧韵，比起古人难得多，这也是格律诗发展的障碍。毕竟做诗之

人不都是文字学家，也没有必要逐字考证古音读法，大家凭仗一本韵书去“求

同存异”，其间的“酸”气不言而喻。如果不熟悉旧韵韵部，找来找去，心存

的一点“诗意”可能早跑到了九霄云外去了。很多新手学格律诗词就败在这一

关！

有没有好办法突破？有。就是用现在的读音去写，即所谓用新韵。汉语拼

音有35个韵母，韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为

韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵

腹加韵尾合称韵身。有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹

即是韵身。韵身相同的字，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。按“同身同

韵”一归纳，只剩十几个韵部了，比起平水韵的一百零六韵简单多少？最方便

之处是不必查韵书，只要按普通话字音后半截一样，绝对不会出韵。

有这么好的“办法”为什么不用？这里有一个误区，那就是用新韵不符合

“格律”！其实，格律与押什么韵完全无关，就像“我写文章”这个句子，它

的句法是主谓宾，这是“格律”，至于是用北京音还是上海音读写，与句法没

有任何关系。放下这个包袱，大胆使用新韵，一切就海阔天空了。

上面说的新韵，是目前通用的《中华新韵》。还有一个《诗韵新编》，比

《中华新韵》复杂一点，而与平水韵又接近一点，照样可以作为新韵的规范。

我的观点，用新韵去适合既定的格律，不仅不破坏格律，还会继续让这一美的

格律大放异彩。它符合现代人的阅读和诵读实际，是格律体在新时代发展的

“生长点”。

那么，我是不是排斥用旧韵呢？当然不是。就像毛笔书法，作为一种艺

术，有她自身的规律和价值，永远是高雅的艺术。用旧韵创作格律诗，是件很

崇高的事情，并且也没有任何东西可以替代她。然而，在你刚刚练字的时候，

非要追求行款和布白，是否缘木求鱼？阳春白雪和下里巴人，并不存在贵贱