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工业设计产品色彩表现综述

体：这里我们可以把这个“体”理解成产品的“整体色彩”选择和表现在产品造

型中的形与色的结合。同样的体积,不同的色彩会给人以不同的判断,深色和浅色放

置在一起,视错觉上浅色的面积会大于深色的面积,那么物体表面的色彩也就影响了

它最初的表达,和人们对它最初的判断。这其中还有体面结构的转折,工艺材质的变

化在影响着色彩的变化,所以在设计之初,确定产品整体形态的基本色彩时我们需要

的不仅仅是为它选择一件绚丽色彩的外衣,更重要的是这个色彩能帮助它增添体面

的结构转折和变化,能够帮助它从最直观的状态表现出设计物品本身的效用、价值、

文化背景等众多信息。例如国际知名品牌“苹果”的外观设计和其色彩,苹果公司的

产品外观设计的配合点是简洁却不失细节,在色彩上苹果的设计师们除了选择黑、

白、银这三种简洁稳重的色彩之外就是采用绚丽,纯度颇高的绿色、红色等做其周边

配套产品,用以调节不同用户需求,但对于苹果本身,人们留下的深刻印象无疑不是

“纯洁的白色”“稳重的黑色”和“无限科技感的银色”。这种纯净的色彩开始被

众多产品模仿,但模仿是无法超越的,从专业的角度来看,色彩的搭配要以物体的结

构造型为基础,但色彩与造型完美的结合才能凸显造型,也才能使色彩在平淡中变的

惊艳。

面：色彩在面的运用中就由上述的立体展现变为了平面化的创意形式,但“面”

中的色彩变化多端,能否得当而灵活的运用是我们需要探讨的内容。上述的“体”其

实就是物体表面的整体色彩设计和造型之间的配搭关系,而这里的“面”则更细一

步指代确定了整体色彩之后的块面色彩划分和设计。也就是我们说的主色调和辅助

色调,处为辅助色调的“面”它的色彩选择原则：1、次于主色调,无论是色彩的纯度,

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色彩的面积,色彩的位置都应该遵照这个原则；2、绚于主色调,也就是辅助色的选择

要和主色彩的选择拉开色彩差距；3、体现材质变化,辅助色彩的变化应该是基于材

质的配搭和变化；4、体现物体造型面的转折,辅助色的选择和运用应该对物体的造

型有视觉影响和帮助。上述4点我们不难看出,“面”处于辅助结谈判色彩中时应该

注意的设计事项,如被宝马（BMW）纳为旗下的mini轿车,被人熟知mini拼色设

计,mini旗下只有minione系列是单色,其余都是在基本色上添加了辅助色,也就是其

与车身色彩截然不同的车顶色彩设计,不仅区别了车型,更给单调的车身色彩带来新

的感受,比如香橙色的车身加上白色的车顶,造型和色彩一起立刻变的活跃起来,与

单单只有一个颜色的轿车相比,它更个性,更炫眼,当然这样色彩的搭配也成为了

mini的标志色彩搭配和设计。

线：色彩中的线除了是我们传统意义上理解的线之外也指在同一物体表面连续出

现的同一色彩。例如：通常所说的“红圈镜头”,特指佳能的“L镜头”,这里的L代

表luxury之意。在佳能的镜头体系中,所有佳能的L镜头都代表最高的光学素质。L

镜头在镜筒前面有一道红圈,而在型号上,红圈头也带有一个L。例如

EF-S18-200mmF3.5-5.6和EF24-70mmF2.8LUSM,后者就是红圈头。因此,佳能的红圈

头是很容易辨认的,而这个红色的线性色彩使用不只给产品效用予以表达,也给予了

产品本身的添加了一抹亮丽的色彩。色彩的线性表现不单给造型带来了色彩的突出

表现力,也为产品带来了造型和材质的层次感。试想在一个简单的圆柱体上,连续或

间断的给予一个或若干个色彩线性设计,这个圆柱体会表现出跳跃的节奏感,再把每

个或是挑选出几个色彩线性中的小圆柱体分离,并换成不同材质再重新组合,之后我

们的眼睛看到的,心理感受到的则和最初的简单圆柱体截然不同,它变的更加具有色

彩的灵动性,更具有空间和材质的层次表现力。

点：在艺术中“点”是“相对点”,例如在大大的黑板上写上一个字,这个字相对

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于黑板就是一个点,那么色彩中的点是怎么表现和定义的呢？在这里我们所指代的

“点”是在整体的造型色彩中突然出现,和整体色调截然不同的一个单独色彩面积,

当然这个色彩面积我们也可以称之为“点色彩”,虽然在整体造型色彩中它处于次

要色彩表现,但我们依然不能忽视它的表现力。例如产品表面的每一个按钮的颜色选

择、产品表面每一个字体的色彩表现、产品表面每一个小图案的色彩协调、甚至是

产品表面的标志安排