歌唱家谈练声（3篇）.docxVIP

歌唱家谈练声（3篇）

歌唱家谈练声（精选3篇）

歌唱家谈练声篇1

一、建立一个自下而上的腔体通道，最主要的手段是用咽腔哼鸣，去找高点共鸣的感觉

二、建立良好的中低声区是成功通向高音的保障。声音要松弛、自然、开放，一直唱到F能怎么开就怎么开，只要不是喊,保持一种微笑的歌唱状态。

练声曲：12345―――56711―――

kiyeyaokiyeyao范唱选段：我的太阳

二、建立正确的换声区系统：

练声曲：1351---

啊

从F母音变圆，啊变噢，#F--GbA叫换声区，啊变噢，A-

-bB二次开放，呜变啊，B--3C，啊变诶(e)，总之，从换

声点F到高音C，一个音一个感觉，腔体是

靠母音的变换去调节。从中低声曲一直到2bB要有胸腔共鸣，唱到

2B、3C以后要摔掉胸腔，这样可获得一个轻松的海C。在练习的

过程中要不断的磨合，要经过一个长时间的练习，唱出的高音让别人

听起就是一个方法、一个感觉。

范唱选段：1、重归苏连托

2、负心人

三、男高音A、i是一个最好的关闭音。A、O找不到感觉的学生,可以先唱A母音。

练声曲：13511---

AOei----

打开喉咙，推舌根，在咽腔里形成一个大的空间，发出一个集中而饱满的A母音，腔体感觉巩固好后，可变换其他母音。

范唱选段：1、冰凉的小手

2、今夜无人入睡

3、你是这样的人

五、对于高音能力差、咽肌能力差的学生，要循序渐进，进行较长时间的咽腔肌肉群训练。

练声曲：135131531---

i----

ie----

iA----

――-

le----

lO----

综合戏曲吊嗓子的方法，拉一拉腔体。

1.23.45.67.12.17.65.4

啦来liliO

3.21

a

六、对有些高音困难的学生，可用掺假声、半声的感觉训练，音越高假声越多，越轻松。到C后，假声要占到8成左右，唱高音就非常起轻松。

练声曲：11--

aiiea

auioa

范唱选段：1、圣洁的小屋

2、泪蛋蛋

七、一个偏低的喉位是上高音的保障，用叹气的方法感觉去体会放下喉头的感觉。高音的关键在下巴，使下巴保持向下、向后的良好习惯。

练习：54321----

叹气：啊----

我们讲的高腔是指真声或混声的方法，不是用假声的方法。60年代何纪光等高腔的唱法很有民族性，那也是一个时代的标志，而现在声乐发展了，民族性也是世界性的，要用最科学的意的高音去演绎中国民歌，这样的高音唱法就是就是美声唱法和民族唱法的完美结合，这样唱出的高音就有威力。在高音海E仍然有真声的感觉。(王宏伟范唱)

歌唱家谈练声篇2

在我的歌唱事业中，钢琴训练使我得到很大助益，并因之带动了其他许多方面。这有助于提高读谱能力，而熟练的读谱是非常有用的。它可以使人在实际歌唱曲谱之前，领会曲调的旋律线。我们知道，对旋律音程的了解，在保持纯正准确的音响上是很重要的。

当然，正确的呼吸和正确的气息支持是所有良好歌唱的基础，在这方面没有秘诀，也没有捷径。歌唱者应该很好地掌握经过长时期实践而形成的所谓美声唱法的原则，即把气息饱满、自由地吸进去，用坚实的横膈膜的控制对气息加以支持;然后，象吸气那样自然地把气息送出来。我从美里斯夫人那里得到了很大的帮助，她使我懂得了好的轻声歌唱的价值，在意大利，我们把这种歌唱方法叫做把声音放在气息之上(Sulfiato)它的意思是要最自如地、最便易地运用气息，就象是在呼吸而不是在唱歌那样。永远不要用力去挤压，不要施加强力;应把声音自自然然地送了出来，这是要经过学习才能掌握的。

从学生时代到现在，我在练声的时候并不是从轻声歌唱开始。为了掌握轻声歌唱这种重要的发声技巧，必须先让声音有所准备，有人把这叫做活动起来，在每天练声时，我既不是从强声，也不是从弱声开始，而是用最自然、各方面都不施加一点强力的声音开始歌唱，等到把声音渐渐唱出来以后，才放开嗓子去使用它。这样，不只使生理上，而且心理上也可以得到放松;在活动起来并得到放松之后，我才开始正式练习轻音激起(Pianissimoattack)。用气息托着声音，绝不施加强力和挤压。

至于练习的材料，我用不同的激起唱音阶(连音的、顿音的)以及一般的练习曲，特别有用的是练习环唱用饱满的呼吸从最弱音开始唱一个音，逐渐增大音量，然后又逐渐收小，使声音回到原来最弱的音，要使气息充分转化为声音。一个人练习什么并不是最重要的，要紧的是用什么方法去练习。歌唱