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有关文化创意的论文:文化创意产品

文化创意产业，是一种在经济全球化背景下产生的以创造力

为核心的新兴产业，强调一种主体文化或文化因素依靠个人(团队)

通过技术、创意和产业化的方式开发、营销知识产权的行业。

第一篇：文化创意产业视域下的文学创意

一、文学：文化创意产业的灵魂

随着资本时代的过往和创意时代的来临，文化创意产业越来

越凸显出“创意”或“创造力”的价值，文学产业已然成为其中

“具有巨大发展潜力的朝阳分支，既蕴含着传播积极思想的社会

价值，又显露出文化消费的广阔前景”。

[1]此外，文学被公认为是培养和培训“文化创意”能力的主

要途径。

文学的创作内容及文学活动训练出的创作能力和创作意识，

是文化创意产业这种以文化因素及主题文化依靠个人(团队)通过

技术创新和产业化的方式开发、营销知识产权这一行业所必备的

基本范式和技能，从此意义上而言，创意的灵魂来自文学。

而且，文学的基本素质，决定了一个国家民族的创意才能，

因为人的创意创造力，是科学理性思考和非理性灵感的巧妙融

合，很难通过其他学科体系知识获得，只能来自艺术素养。

在当今文化产业发展的新时代，创意无疑已成为其最重要的

特征和最显著的标志。

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而文学作为文化创意产业的灵魂，不可避免地同经济、文

化、科技等融为一体;同时文化产业化运作也必然要求文学以“人

类创意思维与文化创造为基础”，以文学创意促动文化产业的优

化和升级。

二、文学创意何为文学创意?

文化创意研究专家田川流教授在《创意时代的文学创意》中

认为：“文学创意，即运用创意思维，以多元和系统的方式从事

文学活动与创作，实现对于文学意蕴及其作用的强化，增进其文

化价值与经济价值。”[2]由此可见文学创意的实质和内

涵：即文学创意，其根本宗旨在于全面提升文学所蕴含的文化价

值和经济价值，其首要任务是大力强化文学作品的时空穿透力和

表现力，其重要使命在于深入探究人类内在情感世界和审美理

想，而文学与其他艺术在形与质上的交融，也已经成为文学创意

的重要构成。

文学与影视结合，两者的互动改编，在当今文化创意的新时

代，既是进行文学创造的重要活动，同时更是实现文学创意的重

要内容。

三、双赢：文学与影视结合在文化创意产业发展的时代背景

下，“文学与影视联姻，二者之间的联系和互动其实更是互利双

赢的好事”。

[3]对文学创作者而言，影视为文学创作提供了更广泛、更亲

民的营销传播平台，而文学创意作为文化产业价值链的始发端，

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则通过研发和创意为影视提供脚本或策划资源，并源源不断地为

其注入再生的鲜活血液和生命因子。

(一)全面提升文学蕴含的文化价值和经济价值

在文化创意的时代，文学作品的艺术性和商业性得到了充分

的挖掘和开发，突出的表现就在于文学与影视的结合。

影视文化的形象性、传播性、及时性、直观性、广泛性等特

征，也更有效地展现了人类的意识形态和审美观念，体现一个民

族的人文情怀和文化品格，极大地提升了文学所表现的文化价

值。

同时，影视文化的商品性、流行性、娱乐性和大众化，在一

定程度上解放了传统高雅文学的高处不胜寒的孤独处境，使文学

作品以一种更具商品性的产品形态贴近人类生活的方式进入了文

化消费市场，进入到生产、流通与消费的市场轨道，这必然要求

它在关注社会效益的同时更关注经济效益和经济价值。

以童话改编电影为例，影视创作者尤其擅长攫取不同地域、

不同民族、不同文化的文学作品，用以美国为代表的西方独有的

文化价值观和思想内涵进行解码和编码，轻轻松松创作出一部又

一部赢取票房和口碑的影视传奇。

例如，据统计，全世界范围内取材于德国格林童话《灰姑

娘》的影视作品多达上千部，影视创作者或无意识、有意识地运

用这一童话结构模式和人物形象满足世人固有的文化期待，或即

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使有意识地偏离、反拨和超越这一叙事传统，也依然在千奇百怪

的叙事中包裹着恒定不变的精神内核。

由此，通过影视这根神奇的魔杖，传统文学资源实现了“灰

姑娘”式的华丽