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中国古代文学史元明清名词解释

元代名词解释

1.关王

关汉卿与王实甫的并称,二人好比诗坛李杜、文苑韩柳,都是元代前期杂剧作家,又都是剧

坛的领袖人物,杰出的现实主义作家,语言艺术大师,他们都来自社会下层,对百姓的疾

苦有真切的体会,注重写社会底层妇女的悲惨命运,同属于元杂剧作家群中的大都作家群。

二者又有所不同,关汉卿是从元代现实中发现问题,提出问题,以一种具有高度社会

责任感的战斗姿态出现去解决社会问题,剧作题材广泛,整体具有阳刚之美,代表作《窦娥

冤》；而王实甫却是从中华民族历史长河中撷取具有典型意义的题材,通过诗情画意的爱情

喜剧来提出整个封建社会带普遍意义的问题的,以爱情为主要题材,风格尽显阴柔之美,

代表作《西厢记》。

2.话本

宋元流行一种民间伎艺“说话”这种讲唱文学的兴盛,对中国古代小说和戏剧的发展影响极

大。话本小说就是由“说话”衍生而来的。

①话本小说是经过文人编撰整理的小说话本,是“说话人”说话所依据的底本。今存的《清

平山堂话本》、《古今小说》、《醒世恒言》等白话短篇小说集中。宋元话本是中国小说史上最

早的白话小说。

②话本小说的题材内容有:“烟粉类”“灵怪类”“传奇类”“公案类”,多以历史故事和当时

社会生活为题材,具有浓郁的世俗生活气息。

③宋元话本小说在体制形式、叙述方式、语文体(白话进行演讲)等方面形成了很明显的特色。

3.元曲四大家

指著名元杂剧作家,包括前期作家关汉卿、白朴、马致远和后期元杂剧作家郑光祖。四者代

表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就,对后世戏曲创作产生深远影响,周德清在其

《中原音韵》一书中将他们并列,称称为为关、关、郑郑、、白白、、马”后马”后又称之又称之为为元曲四大家”。代表作

品:关汉卿:《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、郑光祖《倩女离魂》

4.拷红

王实甫《西厢记》中的桥段,讲述红娘送莺莺到张生的书房幽会,被崔夫人发现,唤来红娘

进行拷问,责怪她玷辱了相府的名声。面对老夫人的咄咄逼人、棍棒淫威,她微言大义,指

责老夫人的无信无义,用老夫人标榜的孔孟之道进行反击,“以其人之道还至其人之身”,

整套说辞,滴水不漏,老夫人也只好妥协。

充分反映了红娘的能言善辩、通晓大义、机智过人、富正义感。同时,在主仆地位悬殊、礼

教严谨的封建家庭中,红娘红娘不不畏老夫畏老夫人的人的打打下下下下半截半截的威吓,而拒不知罪,镇静自若地

晓之以理,实在是非有十分的胆量和强烈的反抗精神所不然的。在崔张自由爱情的结合中所

起到重要作用的红娘是冲破封建礼教束缚的强大助推力。

5.四大南戏

也称“四大传奇”,元末明初的代表作品。分别是《荆钗记》《杀狗记》《白兔记》《拜月亭

记》。简称荆、刘、拜、杀。这四部戏体现着南戏的发展变化,“四大南戏”中的三个剧本

都有传说中的作者,表明文人在南戏写定过程的作用。这些剧本既贴近民间,又显示出文人

对南戏写作的渗透,提高了南戏在曲坛的地位,尤其在情节安排、人物塑造、语言等方面取

得了诸多成绩,对后来的南戏、传奇创作影响深远。与《琵琶记》一起,提高了南戏在曲坛

的地位,彰显着南曲创作的生命力。

6.《董西厢》

“董西厢”又称《西厢记诸官调》、《弦索西厢》,是金代戏曲家董解元根据元稹的唐传奇小

说《莺莺传》再创作的叙事体诸宫调小说作品。该作品对于原作进行了大量修改:把原来张

生对崔莺莺的始乱终弃的悲剧故事变为崔张二人私奔团聚的喜剧故事,热情歌颂崔张二人

大胆追求爱情的行为。同时红娘也成为一个重要的人物。这样一来改变了原来故事结局,重

新确立了矛盾冲突,大大扩充了故事内容,丰富了人物语言,比较完整地塑造了性格鲜明

的人物形象反封建意义更为积极。为后来王实甫的杂剧《西厢记》的诞生奠定了直接基础,在

中国戏曲史上占有重要的地位。

7.衬字

曲牌所规定的格式之外另加的字,称为“衬字”。补充正字语意的缺漏,使之内容更加完整

充实,语言更加周密丰富或生动,或者使字句与音乐旋律更加贴合。它使曲文在遵守格律的

前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,不受格律的束缚。小令所用的衬字较少,套

曲则比较多。此外,杂剧使用衬字比较普遍,而南戏则比较少用。衬字一般用于句首或句中,

句末则很罕见。在曲谱中,衬字往往用小字书写。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往

是唱时快速而有节奏地一口带过。句首衬字可用实词也可用虚词,也可是句子,衬字有时可

多至