2024年世界电影史考试归纳.doc

世界電影史

欧洲先锋派

法国印象主义和超現实主义

德国体現主义和現实主义

前苏联蒙太奇學派的理论与实践的美學探索

好莱坞的类型電影和“制片廠制度”

法国诗意現实主义

意大利新現实主义

曰本民族電影的兴起

法国“電影手册派”+“左岸派”=“新浪潮”

中国“現实主义”与“左翼電影”剧作中的两种風格

昆仑与华联的区别

電影诞生曰：

1895年12月28曰，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号的大咖啡馆的印度厅初次向公众展示了由“活動電影机”拍摄而成的影片

電影的出現：重要由曝光速度和影像底片的材质决定。

動画创始人:艾米尔·雷诺。1892年雷诺在歌剧院放映了《更衣室外》

鲍特作品：《一种美国消防员的生活》、《火車大劫案》

格裏菲斯：《一种国家的诞生》（19最终一分钟营救）

《党同伐异》（19）

格裏菲斯奉献：1、把電影变成了一种诉說故事和吸引观众生動而有力的措施，奠定了電影的叙事老式。

2、提出電影构造時空的基本單位是镜頭，并第一种将画面景别原则化。

3、通過变化拍摄的距离、角度、用光、以及镜頭的長短和组接的节奏，能够操纵观众的心裏和情绪的反应。

4、确立了電影演出的规则，反對舞台上的夸张造作，强调一种更逼真和電影化的演出

迈克·塞纳特：美国喜剧创始人，開办“启動斯”

最大奉献：发現了查理·卓别林

查理·卓别林：形象“流浪汉查理”--夏尔洛，《流浪汉》

《凡尔杜先生》1947年

创作特點：1、電影的戏剧性，来源于對人性的挖掘，并融入了社會批判的原因

2、時间上，善于应用長镜頭来体現動作的连贯性所导致的喜剧冲突

3、空间上，善于使用全景镜頭，来体現人物与环境构成的多种信息

4、影片一般只是一种松散的，開放的框架。場景与場景之间，没有环环相扣的严密线索；而每個場景内部的演出、节奏、情调和气氛等是独立完整的。

現实主义--卢米埃尔兄弟

代表作品：《火車進站》《水浇园丁》

重要奉献：1、采用纪实的手法，展現平常生活場景，還原現实的流動性和自然感。

2、参入主观化选择，发明出一种影像最初的叙事措施，如：《水浇园丁》。

3、開创現实主义電影的发明風格。

体現主义--梅裏愛

代表作品：《月球旅行记》、《魔窟》、《太空旅行记》、《贵妇的失踪》

重要奉献：1、采用多种摄影特技去获得特殊的艺术效果，丰富影像的体現手段。

2、蒙太奇措施的应用，開拓了影像的叙事功能。

3、開创了体現主义電影的创作風格。

三、英国布莱顿學派

時间：19世纪与20世纪交替之际

代表人物：乔治·史密斯《祖母的放大镜》、詹姆士·威廉逊《中国教會被袭记》

海普华斯《义犬救主记》

風格：主张体現真实生活的現实主义创作倾向。与卢米埃尔兄弟、梅裏愛相比，“布莱顿學派”在多视點的時空观念上有所突破，在采顾客外拍摄与情节体現想結合的处理中，尤其是通過追逐片的样式，所体現出来的美學追求，真正使影像成為一种叙事的方式前進了关键的一步。

法国的艺术電影运動

時间：19~~19

代表作品：《行刺吉斯公爵》

代表企业：高蒙企业（雏菊）、百代企业（雄鸡）

風格：

欧洲先锋派電影

時间：19~~1928年

地點：中心是法国、德国。波及意大利、英国、荷兰、匈牙利、苏联。

三個阶段：

第一先锋派：法国印象主义電影

第二先锋派：法国超現实主义電影

德国体現主义電影

第三先锋派：记录主义電影

目的：并不以叙事故事和商业盈利為目的，而重要是對默片纯视覺形式的美學形态和体現功能進行各具風格的试验和探索。

兴起原因：

1、電影作為大众传播媒介的艺术形式已經成為20世纪不可忽视的文化現象，而好莱坞電影叙事形式的出現，以强大的竞争力占领了欧洲的電影市場，使欧洲電影在艺术上停滞不前，商业化倾向却愈加严重。

2、第一次世界大战带来了西方社會老式观念和精神文明的危机，從而加速了上世纪末現代現代主义文明思潮的发展，先锋派電影便应运而生

法国印象主义

時间：19~~1928年

代表人物：路易·德吕克《流浪女》

謝尔曼·杜拉克的《西班牙的节目》

風