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软实力试论青年歌手成长历程中的硬道理艺术

关键词:软实力;青年歌手;硬道理;全面进展

近年来，青年歌手电视大奖赛增加了文史常识的内容，这是对参赛者软实力的考核。从大赛主办者的初衷看，这种加试应当基于以下几方面的考虑：一是旨在测评并借此促进青年歌手综合素养的提高；二是这一形式已被国际同类赛事所采纳；三是有利于完善大赛规章，规范赛事程序；四是加试内容是“硬指标”，对就是对，错就是错，不会产生门户之见和感情颜色。从引入加试的近几届大赛看，主办方充分考虑到了我国青年歌手综合素养普遍较弱的现状，初期所出的题目大多是基础性、常识性甚至是扫盲性的学问，而且加试分所占权重较轻；后来渐渐提升加试内容的难度，加大加试分数的权重，使加试的题目更具专业性、技术性，从而引导广阔青年歌手的人文学问取向，全面反映参赛者的综合水平。近年来，全国青年歌手电视大奖赛作为一个重要推手，有力地引导和推动了青年歌手在硬软实力两方面的同步前进，但也毋庸讳言，仍有相当一部分参赛者在加试中折戟，这就引发了人们对青年歌手(包括组合、合唱队等)整体实力中软实力明显缺失的忧虑，以及对加快提升青年歌手软实力的深层思索。

提升软实力，事实上是一个硬道理。青年歌手的综合实力既包括了声乐水平、声音条件、演唱技巧、表演力量，甚至形象外表等在内的硬实力，还包括在文化素养、人文学问、音乐修养、言谈举止、道德意志等方面表现出来的软实力。硬实力是软实力的有形载体，软实力是硬实力的无形延长。软实力由于具有非常重要的影响力、传播力、感召力，因此被认为是综合实力中的核心价值。

客观地说，这一核心价值的缺失，不仅仅是“青歌手现象”，而且是与个体、行业、社会等诸多因素相关联。首先就青歌手个人而言，这种缺失是个体成长历程中价值取向、人文积淀、人性进展、人格完善的不平衡；其次，仅就文化、教育行业而言，这种缺失在器乐、舞蹈、表演、影视等专业，或是理工类、经济类同学中也普遍存在，只不过他们较少以大赛形式在媒体上曝光，问题也就不显得那样突出而已；第三，这种缺失与社会转型期间，过多追求短期效益，受利益驱动，忽视文化力建设直接相关。

在青歌赛曲终人散，排定“座次”后，我们必需面对一个严厉?、紧迫和重要的话题：青年歌手要非常注意提升自己的软实力。

提升软实力是唱歌家事业胜利的首要前提。宏大唱歌家的成才实践说明，声乐艺术不是“声音体操”，不是“嗓音炫技”，假如欲学歌，功夫在“歌”外。研修广博的人文科学，积淀精深的专业学识，开发自身的心智潜能，培育自己的综合素养，是每一位唱歌家走向胜利的必由之路。卡鲁索在谈到唱歌家的成才条件时，特殊提到“心中要有点东西”，要“富于才智”，他把自己比做大理石，只有经过“头脑、心智和双手的加工”，才能成为一件艺术品。正是通过歌坛上的广博耕耘，艰苦探究，他一生不仅杰出地扮演过50多部歌剧中的67个角色，被誉为“歌王”，而且对“半声唱法”和“横膈膜呼吸法”的讨论应用做出了历史性的奉献。卡拉斯具有古典歌剧的深厚造诣，她非常了解这些作品的时代背景，刻意追求“音乐的深度”，几乎唱遍了歌剧作品中的全部重要角色，把握了大量的经典唱段。由于她对古典歌剧的高度理解和对18世纪艺术风格的正确演绎，从而使海顿一部“死亡”160年的戏剧音乐作品重新复活在舞台上，被视为歌坛奇迹。夏里亚宾是一位极其注意文化修养的唱歌家，他反对唱唱演员把自己停留在声乐技巧丘，而主见“反映出剧中或歌中人物的精神”，因此他认为了解社会进展，熟识风情民俗，涉猎包括绘画、电影在内的音乐相邻学科，对唱唱家成才是大有裨益的。诺里作为19世纪最杰出的.唱歌家，同时又是翻译家和歌剧《犹太女》的词之一。与他同时代的维雅多既是有名的世界级唱歌家，又是轻歌剧作曲家、钢琴家、画家、语言学家和音乐教育家。吉里不仅可以演唱歌剧作品，而且能够演唱大量的艺术歌曲、宗教歌曲和各国民歌。泰芭尔迪则被公认为是威尔第和普契尼歌剧的“最好的诠释者”。这些宏大唱歌家不仅赢得了观众对其唱歌技巧、唱歌魅力的赞美，也赢得了对他们良好素养和修养的尊敬，赢得了对他们高尚人品和艺德的尊崇。提升软实力是青年歌手成才的题中之义。音乐属于文化范畴。“音乐人”理所当然应当成为“文化人”。反过来说，没有相应的文化素养和基本的音乐常识，就不能妄称是“唱歌家”。历史阅历证明，只有把精湛的演唱技巧和良好的艺术素养胜利地结合在一起，“唱歌生命”才是常青的；反之，出于利益驱动或急功近利，“唱歌生命”只能是短暂的。作为矢志投身于唱歌事业的青年歌手，培育综合素养，首先就要从培育文化素养，加强人文修养起步。素养培育的主要途径是学习，包括学习唱歌方法、音乐基础理论、表演理论技巧、音乐史、声乐史、社