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论梦境在电影中对于悬疑效果的塑造

刘子力，张弛

摘要弗洛伊德认为，梦不是无意义、无意识，而是人潜意识的反映。从中我们能认识到“梦”与电影艺术的共通

之处作为人的一面镜子，反映人内心潜在的愿望。在中外电影的发展史上，运用“梦”这个元素的影片越来越多，

尤其是在悬疑电影中，梦境的使用更是对电影悬疑效果的塑造起到了重要作用。文章主要从4个方面来探讨电影中梦

的运用与悬疑效果的实现之间的关系。

关键词梦境；悬疑效果；电影

中图分类号G2文献标识码A文章编号1674-6708（2021）280-0097-03

悬疑效果的书写是包括类型电影文本在内的多现实的边界，导演也往往不会交待剧中人物入睡的

数电影都会追求的一个目标。好的悬疑效果可以牢场景。同样，在出现梦境的内容时，为了模糊梦境

牢抓住观众的眼球，带给观众精彩刺激的观影体验。与现实的边界，导演也往往不会提前设置交待剧中

对于悬疑效果的塑造，常用的手法有紧张的叙事节人物入睡的镜头。例如在《盗梦空间》里Cobb第

奏、巧妙的悬念设置等。而近年来电影中的梦境为一次将Ariadne带入梦境时，导演并没有展现二人

悬疑效果的塑造提供了一条新思路。在人类早期，从入睡到做梦的过程，而是由现实世界发生的场景

由于科学技术的不发达，人们往往把梦与神灵、超直接过渡到二人的梦境，观众并没有受到“这是梦

自然等词语联系在一起，梦境本身也有了一种神秘境”的提示，便会按照惯性思维错把这里的梦境当

未知的色彩，因此与悬疑效果的塑造有着天然的契成现实。

合。梦境与电影的结合，丰富了电影悬疑效果的塑1.2表现梦境与现实手法的矛盾

造，梦境也逐渐成为悬疑电影中常见的元素之一。弗洛伊德在《梦的解析》中提到，梦往往是碎

片化和孤立存在的，人们做的梦是支离破碎的片段，

1梦境与现实的交织：真假边界的模糊而且片段与片段之间其实并无逻辑关系可言[1]。与

按照德尔贝夫的观点，人们很难区分梦境与现梦不同，现实生活发生的事通常是连贯且由逻辑的。

实，并且人们容易把梦中意象当成真实事物，“只而在电影中，为了模糊观众对梦境与现实的判断，

有一个有效标准可以检验我们是在做梦还是清醒导演会将现实碎片化处理，将梦境处理为一个连贯

的，那就是我们醒来这一经验事实。”[1]在这个前的事件。最典型的便是大卫·芬奇的《穆赫兰道》，

提下，电影导演往往通过对梦境与现实交织的设置，电影前四分之三都在展现一个完整的梦境，而后四

模糊电影中现实与梦境的界限，从而完成电影悬疑分之一交待的是梦境发生前的现实部分。但现实部

效果的塑造。分混入了大量主人公的回忆，现实部分的时间线被

1.1蒙太奇剪辑打乱，现在时与过去时在电影中不断交替，使现实

一般来说，出现人从梦中醒来的镜头，观众便变得碎片化，从而使现实更符合梦境的特征。因此

会判断前面的情节是梦境。但在一些电影中，导演《穆赫兰道》的梦境更像现实，现实更像一场梦。

会刻意地通过巧妙的蒙太奇剪辑，使观众对电影造

成误判，从而让电影的情节更加扑朔迷离。例如《未2梦的伪装：角色的置换与逻辑的不合理

麻的部屋》里，有多处未麻躺在床上从梦中惊醒的