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内蒙古地区民族题材美术创作浅析

新中国内蒙古地区民族题材美术是中国现代美术形态及民族美

术构建中的重要组成部分，带有鲜明的时代性及区域性特征。在不同

的历史时期内蒙古民族题材美术创作经历了不同的创作阶段，展现出

不同的时代特性。

一、民族美术语言的修正

内蒙古自治区成立以后，特别是新中国成立后，代表着一个新的

时代的到来。美术创作成为艺术家表达对新时代到来的欣喜及对新时

代美好生活憧憬的手段。这时期的绘画展现出新时代建设的喜悦之情。

无论是生活情景还是劳动场景都充满了坚定奋发的生活和建设热情，

展现出阳光般的时代心境。

此时期的美术创作是对现实的感性化及美化的表现，是一种对宏

观意识形态的抒情性质的表述。在艺术语言上，20世纪40年代末，

由于自治区成立后来自延安及内地的艺术家的到来，使平面性、装饰

性的民族传统语言逐渐被现实主义的写实风格所改变;60年代后，由

于赴东北、北京、浙江等地进行学习的少数民族画家的归来，使现实

主义的美术基调中增添了现代主义色彩。

由于新的视觉经验的引入，内蒙古地区民族题材美术创作开始借

用他者的审美观念，修正传统的视觉习惯，在美术语言上对传统民族

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美术形式进行变革。1947年内蒙古自治区成立后至60年代中期，内

蒙古地区的美术创作风格主要呈现出两种新的倾向。一种是以少数民

族题材为载体探索新的绘画语言、以展现画面美感为目的的创作。内

蒙古画家妥木斯在1953至1963年间在中央美术学院进行了近十年

的系统美术学习，回到内蒙古任教后继续在故乡进行美术创作，并着

重于民族题材的美术创作。妥木斯60年代初期的作品《小吃》(1963

年)，尺幅不大，却在画面中呈现出丰富的色彩，以大笔触及大色块分

割画面，画面中的形象被弱化，更多的是感受到一种抽象色彩的节奏

感，带有现代主义的形式倾向。另一位画家张光璧，祖籍广西桂林，

在新中国成立后因支援边疆而来到内蒙古地区，继续着自己的美术创

作。他50年代的水彩作品突出了水彩材质水的特性，画面有极强的

湿润感，更重要的是，在他的作品中着重突出了草原景色的开阔，一

种豁达之感跃出画面感染着观者。在张光璧的作品中，表现出的是初

到少数民族地区的艺术家对内蒙古地区独特自然景观的新奇感受，在

开阔的草原景象触动下的感动。张光璧的草原风景水彩，都有着很低

的地平线，画面上部的大部分空间都以淡色表现透亮的天空，在众多

创作中表现了不同天光中天空颜色的绮丽多变，画面展现出的是草原

如诗般的宁静，体现出的是绘画对美感的表现。除了与妥木斯、张光

璧一样将创作重心放在表现画面美感及艺术本体语言探索之上的创

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作倾向外，另一种主要的创作倾向则是更多地将注意力集中在画面表

现的内容之上，在创作中以少数民族题材为载体表现时代风貌及人民

建设新社会的热情。蒙古族画家官布在1959年创作的作品《包钢工

地》记录的就是在生产劳动中的建设热情。在画面前景的中心设置的

一组人物中，有男性也有女性，女性形象的凸显强化了全民参与劳动

建设的热情;在工地主道路两侧的红旗，以大红的颜色更加烘托出了

热烈的劳动气氛;而远景中工厂的烟囱，每根都冒出浓烟，暗示着工厂

正在全力地进行生产。

二、国家意志符号的民族表述

十年文革时期，内蒙古地区民族题材的美术创作同样也体现出鲜

明的时代特色，展现出与此时期全国美术一致的步调和取向。三突出

与红光亮的风格及政治主题性的图像同样充斥在内蒙古民族题材的

美术作品中，体现出了鲜明的政治意志和强烈的革命激情。

明确的民族形象则形成了国家意志的民族符号，成为此时期中国

美术的独特组成部分。与前一时期相比，缺少了生活化的热情及审美

的表达。绘画的形式更多集中在便于传播的年画及版画形式上，以国

画、油画、水彩画等见长的少数民族艺术家也创作了大量年画及版画

作品。这些作品中弥漫着浓烈的革命激情，画面主体主要为少数民族

人物，在人物形象的塑造上有一种范本式的强烈情绪。水彩画家陶世

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虎在此时期创作的水粉画《迎接新的战斗》中，画面表现了在寒冬中

劳作的一群女性工人，脸上洋溢着坚毅的笑容。为了表现政治的需求，

作品中设定了登上塔台悬挂横幅的场景，在红色横幅上明确点出了革

命的口号，占据了画面中很大