芭蕾舞剧《唐吉柯德》三幕及其动作特征.pdfVIP

天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

芭蕾舞剧《唐吉柯德》三幕及其动作特征

（一）第一幕中外开动作的稳准美

第一幕由巴西里欧和姬特莉的变奏以及群舞组成，舞蹈动作并不复杂，但要

从简单的动作来表现独特的人物特性则比较难，要求舞者必须把握住每一个细节

动作。姬特莉性格洒脱热情，脚步动作灵活轻盈，腰部柔韧婀娜。舞剧中姬特莉

利用大，小跳跃和一定高度的跳跃来展现其洒脱的性格，这与舞者的外开训练是

分不开的，外开动作训练是舞台上展示优美舞姿的关键。外开动作能使舞者的脊

椎更加挺拔，从而使舞者的整个肢体看上去有扩大延长的感觉。在舞台上可以大

大扩展舞者的动作范围，充分激发舞者的潜能来增强舞蹈的表现力。姬特莉的变

奏，将她的泼辣和骨子里的傲慢很好的表现了出来。另外外开动作能使舞者的身

体线条更加挺拔矫健，基础打的好，对于进一步提升舞者的艺术水平和塑造人物

形象有很大帮助，也使整个舞蹈的观赏性更强。外开能使舞者的平衡能力增强，

动作自然流畅的进行。同时舞者必须保持腿部，脚部外开，只有这样才能使身体

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的稳定性增强，需要做后期其他动作时对这部分不需要再做大的调整。还有在

脚尖着地进行各种动作时，腿部的外开动作能够帮助表演者保持平衡，进而保证

衔接的自然流畅，同时在做旋转动作时也能使旋转更加稳定和优美，自然的过度。

另外，在跳跃着地时外开的训练能够帮助舞者更加稳定的着地，使整个跳跃动作

衔接紧密不至于突兀。姬特莉连续的跳跃动作自然流畅，稳定性把握的非常好。

群舞部分则侧重的是芭蕾和西班牙斗牛舞元素的融合。男舞者的动作强劲有

力，挺拔阳刚，手臂动作和腿部动作的完美结合是一大亮点，挺胸，尤其是腿部

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的绷直更显得身姿挺拔，气质高雅，魅力十足。整体队形乱中有序，穿插绕行。

西班牙舞蹈在与芭蕾动作的要领上有一致性，例如绷和直在这一幕很完美的展现

出来，绷是指身体保持绷紧的状态，尤其是脚，腿部，膝盖和脊柱。脚绷紧的作

用在于使得脚步不至于凌乱，增强了踝关节的稳定性和灵活性，也起到了保护踝

关节不受伤害的作用。群舞中大量的小跳跃对于脚步的力量要求是非常严格的。

腿部的紧绷则是体现在立体美感上，长期的绷的练习可以使腿部线条紧致，肌肉

有力量。另外脊柱是上肢最重要的部分，挺拔的脊柱是芭蕾高傲优雅的重要因素，

人体正常状态下的脊柱是稍有弯曲的，但在长期的芭蕾训练中，追求舞台的美感，

舞者的脊柱呈直线型，更有利于展现优雅的舞姿。

天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

（二）第二幕

1.第一场：脚尖的轻盈灵动

这场没有特别华丽的队形，但是将舞者的灵动巧妙的展现了出来，前半部分

吉普赛人对唐吉柯德和桑丘的到来感到非常的好奇。围着桑丘做各种的挑衅动作，

女舞者的脚尖随之立起，像优雅的天鹅在水上嘻戏，表情也十分的有趣，将对桑

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丘和唐吉柯德的好奇和排斥展现的淋漓尽致。这里不得不提到默剧这一艺术形

式，彼季帕将默剧融入到芭蕾中叙述了人们的内心世界。也是古典芭蕾的又一创

新。默剧不是没有语言，而是通过肢体的动作和面部的表情表达不同的含义，传

达人们的喜怒哀乐。这就需要每一个舞者的默契配合，包括站立的方位，交流的

手势和面部表情，一个人的失