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优秀书籍赏析优缺点

《双城记》的开头是一段名言：“那是最美好的时代，

那是最糟糕的时代；那是个睿智的年月，那是个蒙昧的

年月；那是信心百倍的时期，那是疑虑重重的时期……我

们大家都在直升天堂，我们大家都在直下地狱。”

这段话被广泛传诵，早已超越国界，不过，美好和

糟糕并存是一种什么样的景象？我能明白“蒙昧，疑虑

重重，黑暗笼罩，让人绝望和一无所有……”如果狄更斯

感到“那个时代和这个时代是如此相似”，那么，我对悲

惨的一端更感同身受些。

每天打开新闻，从报道到读者反应都弥漫着愤怒与

哀愁——而以愤怒居多。人们用暴烈的语言抒发心怀，

仿佛对沟通的可能性不抱一丁点希望。受欺者以为天堂

属于有权势的人，孰不知，那里也是一片黑暗。新闻看

多了使我窒息。

读完小说后我发现结尾还有另一句，相比之下知名

度要低很多：“我现在已做的远比我所做过的一切都美

好；我将获得的休息远比我所知道的一切都甜蜜。”——

要什么样的信心，才能在这个时代说出“我做的比我所

做过的一切都好”，要什么样的盼望，才敢面向一个未知

的安息？

狄更斯描写法国大革命前夕，英法两国都被笼罩在

黄昏的雾气中，在英国，人们离家出城，必须将家具送

到家具行的仓库保管；白天是做买卖的普通商人，夜里

则成了拦路抢劫的强盗；罪大恶极的杀人犯和偷了6便

士的小偷同样获得极刑。

法国则更可怕。执政者和教会极度腐败，人与人之

间的仇恨像毒气一样充塞在社会各个角落，恐怖正急遽

酝酿。这一切在雨果笔下，是黎明前的黑暗——为了曙

光，夜里的血与泪可以忽略不计。总有太多人是敌人，

而友人，友人只是个空置的座位，你不敢说下一刻谁能

坐在上面，连对自己你都没有把握。

在这种压力下，不少作家难逃书写革命的诱惑，因

为不公义是那样明显，有权者和无权者都没有出路，这

和我们今天的新闻一样——事实上作为中国人，我读过

许多报血仇的事，却不熟悉怎样才能一笑泯恩仇。

报血仇或泯灭恩仇，这正是狄更斯要讲的故事，他

的双城记。一开始我以为双城仅指巴黎和伦敦，不过很

快，一些小人物登上舞台，微不足道但却具体，他们撕

去双城的标签，使巴黎和伦敦变得界限模糊。

在巴黎，我们认识了一些衣衫褴褛，看起来游手好

闲的人，他们都叫“雅克”，他们成群聚在小酒店里不知

酝酿着什么。酒店老板德发日忙忙碌碌，却不是为了生

意。德发日太太不抬眼地做编织活儿，然而对隐秘事，

对某些散发血腥味儿的事，她无所不知无不参与，她面

如坚石，连男人看到她都感到发冷。

这座城市，一面是在穷人尸骨上奢侈度日的贵族，

他们的马车闯过街市，撞死人丢下几个钱就可以扬长而

去；一面是未来漆黑一片的赤贫人群；再有就是这些“雅

克”们，他们夜里潜入大人们的府第，杀掉一个，德发

日太太就从手上的编织“记录”里划掉一个人的名字—

—不知道划掉人的名字或生命，哪个更容易，哪个更困

难些。

狄更斯笔下的革命者并不抽象，他们多半是受苦者

转化成的施暴者，起先也许出于恐惧或仇恨，后来则一

律为了“正义”而抛弃家族名字，穿上“雅克”这刽子

手的外衣。对狄更斯来说，无论为了什么缘故闹革命，

革命的本质都是不变的，那就是取人性命，起因是血，

结果还是血，双城中的一城就这样从血里站起来。那么

另一城在哪里呢？

与对巴黎的横幅式铺陈不同，狄更斯描写过大海的

狂暴景象，眼光一转，定睛在海浪间一艘不起眼的小船

上：这里有一位身陷囹圄18年的法国医生马奈特，他出

狱后被好友和女儿露西带到伦敦，却落下了精神病；露

西为此幼年失掉双亲，她丈夫达内是法国贵族的后代，

因为觉得贵族身份对穷人不公义而隐姓埋名，却依然两

度被判死刑。

这条船里坐着的是些什么人呢？一些受苦的人，和

那座城一样。不知道为什么，同样负有国恨家仇的这些

人却没有被卷入那座城的漩涡——他们心无大志，只求

彼此相伴，平静过一生。然而，一个时代严酷即意味着，

无论你想不想招架，总有一些灭命的要从后追来。

达内第一次惹上官司时，帮他赢得诉讼的是一个和

他年纪相仿，连外貌也相似的男子。这人名叫卡顿，酗

酒成性，习惯自嘲，具有古怪的自我厌恶。他甘愿给一

个无才的律师当下手，因为酒瘾和拒绝逢迎一再虚耗年

华，却又为此痛苦。

双城记有好些个电影版本，我发现无论在哪个版本

中卡顿都是男一号并且深得女性观众喜爱，我疑心他多

半被拍成了大器晚成的英雄，而在书里，