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《春江花月夜》《江城子》知识梳理
成语、文化常识、一词多义、表现手法、作文素材等
一、相关成语
1.江天一色:形容江面宽阔,水天相接。
2.星月皎洁:星星和月亮明亮洁净。
皓月千里:形容月光皎洁、天气温和。
3.纤尘不染:原指佛教徒修行时,排除物欲,保持心地洁净;现泛指丝毫不受坏习惯,坏风气的影响;也用来形容非常清洁、干净。
4.一叶扁舟:形容物体小而轻。
5.鸿雁传书:投递书信或书信往来。
6.落花流水:原形容春景衰败,现在形容惨败。
7.鱼龙百变:像鱼龙那样变化多端。
8.生死相隔:是指两个人在生命结束后分别前往不同的世界,彼此之间再也无法相见或交流。
9.咫尺千里:意思是比喻距离虽近,但很难相见,像是远在天边一样。
10.形影相顾:孤身一人,只有和自己的身影相互慰问,形容孤独无依。
11.雪鬓霜鬟:白发。借指老年人。
12雾鬓风鬟:指女子细密而蓬松的美发。
13.伉俪情深:指夫妻之间的感情深厚。
二、文化常识
1.张若虚:扬州(今江苏扬州)人,唐朝诗人。曾任兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。《春江花月夜》为其代表作,被誉为唐诗开山之作,享有“一词压两宋,孤篇盖全唐”之名。其诗描写细腻,音节和谐,清丽开宕,富有情韵,在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响,常露人生无常之感。诗作大部散佚,《全唐诗》仅存2首,其一为《春江花月夜》,乃千古绝唱,是一篇脍炙人口的名作,有“以孤篇压倒全唐”之誉;闻一多评价《春江花月夜》是“诗中的诗,顶峰中的顶峰”。另一首诗是《代答闺梦还》。
2.古代诗歌分类常识:古代诗歌按格律可分为古体诗和近体诗(今体诗)。近体诗:唐代人始创的诗体,分为绝句和律诗(包括排律)。绝句分五绝和七绝,律诗分五律和七律;排律在律诗基础上中间加进若干对仗的句子。
古体诗:唐代以前的诗歌都可称为古体诗(唐代以后诗人也可写古体诗),按字数可分为四言诗(《诗经》)、五言诗(《孔雀东南飞》)、七言诗(《琵琶行》)和杂言诗(《蜀道难》)。
《春江花月夜》是乐府旧题,属于古体诗。古体诗在句数、字数、押韵、对仗、平仄等等方面没有严格要求。一般来说,乐府旧题和带有“歌”“行”“吟”“引”等的诗歌大都是古体诗。
3.青枫浦:即双枫浦,在湖南浏阳南。“浦”,是水边或河流入海的地方,一般用作地名。古人走水路的特别多,所以送别经常在码头,因此浦边送行和灞桥折柳一样逐渐成为固定意象。
4.鸿雁:鸿雁常被用来渲染和烘托思乡怀亲之情、羁旅漂泊之感。鸿雁作为一种意象,常被用来渲染和烘托思乡之情,这与鸿雁候鸟的特点是分不开的。鸿雁可表达孤寂幽独的情怀。鸿雁迁徙时常汇集成数十只、上百只的大群,在天空中成“二”字或“人”字形列队飞翔。鸿雁是书信的象征,古代有雁足传书的典故。
5.鱼龙:这里指鱼。古人有鱼儿传书一说。乐府诗《饮马长城窟行》:“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”
6.明月楼;古时所说的明月楼,就是月下小楼,专门指代思念的意思。明月楼并不是指一个特定的楼,在文学上有特定的含义。最早来自魏晋曹植《七哀诗》中,原诗为:明月照高楼,流光正徘徊。上有愁思妇,悲叹有余哀。借问叹者谁?言是宕子妻。君行逾十年,孤妾常独栖。
7.捣衣和砧声:关心家人冷暖,为全家人缝制衣服,是古代妇女的主要职责之一。在进行捣衣这种机械重复的劳作之时,她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人。单调悠长的砧声有助于摒除外虑,心志专一,对思念之情起到凝聚与强化的作用。正因为这些原因,捣衣的动作和与之相关的清砧的声响,成为古典诗歌中“思妇”主题下最为常见的意象之一。月下捣衣,风送砧声这种境界,不仅思妇伤情,也最易触动游子的情怀,因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。古典诗歌现了捣衣与砧声意象,也塑造了这种意象。它不仅感染、感动着置身情境之中的思妇与游子,即使平常诗人,也往往喜欢把这种声音作为自己诗歌的背景音乐,表达种种复杂的情感。
8.苏轼(1037—1101),宋代文学家。字子瞻,一字和仲,号东坡居士。眉州眉山(今属四川)人。嘉祐(宋仁宗年号,1056—1063)进士。曾上书力言王安石新法之弊,后因作诗讽刺新法而下御史狱,贬黄州。宋哲宗时任翰林学士,曾出知杭州、颖州,官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博,喜奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆,为“唐宋八大家”之一。其诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻,独具风格,与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派,与辛弃疾并称“苏辛”。又工书画。
9.苏东坡与王弗
(1)一个传说
关于苏轼和王弗的婚姻有这么一个传说,王弗的父亲王方,为乡贡进士,颇有名望,想借为中岩寺里的一个鱼池征名活动,暗中为女儿择婿,于是便请来了当地众多的青年才子。鱼池依山傍岩,游人一拍手,鱼儿便跃出水面。因此,众多才子或曰“
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