文学考研现代文学散文发展框架脉络（1）.pdfVIP

乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子》

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乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子》

乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子》

加提高了散文的地位，使得散文和其他文体一样获得自由发展，成为

一种相对独立的艺术形式，实现了从古代向现代形态的转变。五四时

期，散文创作数量大，文体品种多，风格多样，名家众多，形成可散

文发展的空前盛况。

（1）散文发达的具体表现

①《新青年》“随感录”作家群

在“五四”时期，以新文化倡导者为主，用随感形式对现实做出

敏锐的反应，充分体现“五四”的青春精神并以写杂文为主的文学创

作群体，主要代表人物有陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人、鲁迅等

等，他们的杂文现实性强、论战色彩浓厚，其中尤以鲁迅杂文最具代

表性，且都各自保持着鲜明的个性色彩。在《新青年》上开辟“随感

录”专栏，专门发表杂文，作者们大多是新文化运动的倡导者，对于

新文化、新文学的发展起到良好助推作用。

②周作人与言志派散文

周作人是《新青年》《语丝》一派的主要作者，其在现代散文史

上的大家地位确是无可动摇的。最早从西方引入“美文”的概念，并

形成了一整套的散文理论，其中心是强调以自我为中心，提倡抒发个

人情性的“言志”的小品文。

周作人的散文有“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两体。前者多收入

《谈虎集》《谈龙集》中，思想意义与社会作用更加积极;但真正显示

周作人创作个性，而且实际影响更大的，却是后者。

周作人的散文多作闲谈体，所追求的是自然而隽永，是富有艺术

意味的闲谈。对周作人的属于“冲淡平和”-.类的散文，人们常用

“闲适”来概括。其蕴涵的内容一方面是淡而深的寂寞之苦，另一方

面又有一种淡淡的喜悦，也就是周作人所说的“凡人的悲哀”。

周作人散文的选材极平凡琐碎，但一经过他的笔墨点染，就透露

出某种人生滋味，有特别的情趣。写于20年代的《北京的茶食》《故

乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子》

文的名篇。

周作人的小品常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生一种涩味

与简单味，很耐人咀嚼。他的闲话体散文有些类似明人小品，又有外

国随笔那种坦诚自然的笔调，有时还有日本俳句的笔墨情味，周作人

显然都有所借鉴，又融入自己的性情加以创造，形成平和冲淡、舒徐

自如的叙谈风格。

俞平伯的散文多收在《杂拌儿》《燕知草》等集中，其中，如

《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》等，在20年代曾受

到一部分读者的喜爱。这些作品多构成一种朦胧、空灵的意境，透露

出玄妙的哲理与感伤的思绪，是远离现实的。

钟敬文在他的第一本散文集《荔枝小品》的题记里曾承认“我的

文章，很与周作人先生的相象”。他善于写咏物小品，如《荔枝》

《茶》《黄叶小谈》;也写出许多情思清朗的游记，如《钱塘江的夜潮》

《太湖游记》。他有与周作人相仿的平远清隽的美学追求，以及把当

前的景物与往事回忆、读书心得拉杂扯谈的写法。

废名，即冯文炳，几乎他的每部集子都由周作人来作序。其作品

专写农村乡镇宁静生活里的人事，对小人物寄同情，初时尚注重社会

意义，代表作是《竹林的故事》。后来追求朦胧的散文意境，但语言

修饰