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摄像机使用注意事项

（一）稳

拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。如果画面不稳

定，就会给人以不安全的感觉，容易造成视觉疲劳。画面的稳定是对

摄像人员的基本要求。操作时一般多为两种方式：支架式和手持式。

1.支架式：即摄像机固定到摄像机三脚架云台上，摄像师握住摇

把和调焦杆，用眼睛贴近寻像器取景构图，以此来进行拍摄的方式。

拍摄时根据拍摄的要求，或摄像人员的高矮，调节三脚架的高低，以

及水平。对运动镜头拍摄时，应预先将云台的锁扣拧松，使摄像机能

上下左右摇动。右手握住摇把，靠它牵动摄像机运动进行摇摄。左手

调节变焦扣和调焦杆，进行聚焦和变焦工作。演播室内使用时通常用

摄像机遥控器，遥控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有变焦杆，分

别由左右手控制。利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳定的画面，

尤其在使用长焦镜头的情况下，也能得到稳定的画面。因此在电视节

目制作中要尽量作用三脚架。

2.手持式：三脚架支撑拍摄优点是很明显的，但每换一个地点就

重新上卸机，调整高度及水平非常麻烦，而且有时环境条件不允许使

用三脚架，这就需要徒手持机进行拍摄，这种情况下，如何保持画面

的稳定呢？

(1)肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿。

站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。

右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启

停。左手放在聚焦环上进行焦点调节，并作为支撑点；右眼贴近寻像

器，观察图像构图。录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到录完

一个镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。

在摇摄时，要事先选好起幅、落幅，并调整好双脚的位置，避免最后

失去平衡。在移动拍摄时，步幅要均匀，最好用广角镜头。

跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手分工同

站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如武术表演、体操表演等。

(2)怀抱姿势：将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握

住调焦杆，进行拍摄。这种姿式能使机位更低，用于表现高大或深远

的场合。

各种手持的姿式，其特点是灵活机动，特别适合于拍摄一些新闻

节目，或其他来不及摆布的专题节目。缺点就是画面的稳定性差，为

此手持式可采取以下几种措施：a、可借助物体作支撑物；b、掌握好

呼吸；c、多用广角镜头，少用长焦镜头。

（二）准

准包含三层意思；1.构图准；2.聚焦准；3.色彩还原要准。

1.构图准。

取景构图准这是对准的要求最重要的一个方面，因为聚焦、光圈、

白平衡调整都是硬的标准和有固定程序。而取景构图则不同，自动化

程度再高也无法代替摄像人员的取景，实现自动取景。由此可见取景

构图是一项创造性的工作。而构图的准又包含很多内容，如：

(1)主体、陪体、前景、后景的布局安排（布局）。

(2)形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现（构图要

素）。

(3)正、侧、斜、背；平、仰、俯、顶拍摄角度高度的选择（机位

的选择）。

(4)远、全、中、近、特各种景别的运用（景别选择）。

(5)推、拉、摇、移、跟运动镜头的拍摄，及起幅落幅的确定（运

动技巧的运用）。

这些都要做到准确、完美。构图的“准”能使得画面更好地表现

内容，更富有艺术感染力。可以说不管文字稿本如何描述画面，不管

分镜头稿本多细致，也不管导演、摄像事先构图多周祥，这一切文字

的、想象的不具体的东西，都在摄像师取景构图按动开关后的一段时

间内被取景框确定下来，并随着摄像机的运转，真实、具体地记录到

磁带上。因此拍摄电视节目是整个摄制过程中最重要的一环，而取景

构图又是摄像中最重要、最主要的部分。

如何做到构图的准呢？

(1)了解并掌握构图、用光、拍摄技巧的基本知识和要求。

(2)预演：先从寻像器上进行选景、构图，并运用各种技巧，试演

好了再实拍。

(3)可多选取几种拍摄角度和拍摄技巧从中选取出最理想的画面构

图。

通过多学习、练习，做到又快又准。尤其对于运动镜头中起幅和

落幅，要做到一次到位，避免来回调整画面，推、拉、摇、移、跟都

是如此。

2.聚焦要准。

拍摄的画面中主体应是清晰的。对于主体运动（水平方向）或距

离远近的变化（垂直方向），有时需要跟焦点，即随主体的移动变化

而变焦，以保持清晰。聚焦时要赶前不赶后。对主、陪体变