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百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府

中国古代文学史第三章欧阳修及其影响下的诗文创作

中国古代文学史第三章欧阳修及其影响下的诗文创作

第三章是欧阳修及其影响下的诗歌创作

第一节欧阳修的古文、辞赋和四六

一、欧阳修：勇大叔，不是酒鬼，是61号老人。这是宋代文学史上最早的创作

一代新风的文坛领袖。

二、欧阳修的诗学创新命题：欧阳修倡导的诗学创新实质上是针对五代文学风格的

和宋初西昆体的，可是欧阳修的文学理论和创作实践都与柳开以来的复古派文论家有

很大的不同。体现在：1.反对西昆体和“太学体”。

2.对文学与道关系的新认识：（1）儒家道与现实生活密切相关；（2）文学与道并

重；（3）文具具有独立性。

3.文道并重的思想的两重意义：（1）把文学看得与道同样重要。（2）把文学的艺术

形式看得与思想内容同样重要，提高了文学的地位。

三、欧阳修散文

1.古文内容充实，形式多样。无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。

（1）他的有些议论文直接关系到当时的政治斗争，这一类文章具有积极的实质性内容，

是古文的实际功用和艺术价值的有机结合的典范。

（2）另一种议论文与现实政治没有直接关系，但表达了作者对历史和生活的深刻思

考。

2.欧阳修的记叙文也都言之有物，如《五代史记》。

3.欧阳修的散文具有强烈的情感色彩。他的政治论文充满激情和情感；历史论文是低

来回，充满感情；其他风格更注重抒情，悲伤和音乐是真诚的，情感和文学是结合在一起

的。4.欧阳修的作品充分体现了古文的实用性和审美性，古文的叙事、论证、抒情三大功

能也得到了很好的整合。

四、欧阳修对散文文体的发展的贡献（对词赋的改革）：

1.欧阳修改革了上一代的平行赋和常规赋，取消了排律和押韵的双重规定，以赋取代

了单一的散文，创造了文学赋。这对文赋形式的确立具有里程碑意义。如《秋声赋》

（P44特色，赏析）。

百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府

2.欧阳修对四六体进行了革新，常参用散体单行之古文笔法，且少用故事成语，不求

对偶工切，从而给这种骈四俪六的文体注入了新的活力。

3.欧阳修的创作丰富了其散文的主题和功能。当时人们称赞他：“文本是由许多主体、

变化、开头和结尾准备的，每一个作品都因事物的意义而极为重要。”

五、语言风格：欧阳修的语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自

自然的新风格。

六、欧阳修散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一

现代写作风格。

第二节欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌

一、欧阳修与梅尧臣的诗体创新

1.欧阳修诗歌理论：欧阳修提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。其诗论作品《六一诗

话》。

2.梅尧臣的诗歌主张：梅尧臣更明确地主张诗歌创作要“以物为本，以物为兴”，反

对“一切言辞皆空”的不良诗风。

3.欧、梅等人的诗歌创作正是以扭转西昆体脱离现实的不良倾向为指导思想的，这体

现了宋代诗人对矫正晚唐五代诗风的最初自觉。

二、欧洲诗歌的内容和主题：欧洲诗歌中有一些以社会现实为主题的作品；但欧洲

诗歌更重要

的内容是表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏，含有很深

的人生感慨。如《戏答元珍》。

三、欧洲诗歌的特点：

1.欧诗受韩愈的影响较大，主