半生缘中顾曼桢情绪调动在话剧舞台中的应用.docx

摘要

斯式表演体系中，对于情感的产生，有过这样的阐述“动作及语言源自于心理波动，而情感产生于动作与语言。”由此可以看出，动作和语言塑造了角色的情感，而情感又源自于角色的内心波动。因此，创造一个情绪饱满真实的角色时，不但要深究其语言、动作，还要考虑到其心理活动及语言动作之间的逻辑联系，当明白了角色心理活动的波动起伏，自然而然的就能体现到动作语言的波动起伏，从而展现出情绪的波动起伏。

由此可见，情绪的调动是戏剧表演中比较深奥晦涩的理论。演员要熟悉角色的情绪，并能将这种情绪完美的在舞台上塑造，是十分高深的表演技艺。本文以《半生缘》中“顾曼桢”一角为例，以方法派理论，性格化表演以及斯氏表演体