元代杂剧散曲南戏.pptVIP

白朴历史剧《梧桐雨》：抒发人生变幻、盛衰难料的沧桑之感。爱情喜剧《墙头马上》：李千金。元曲四大爱情剧关汉卿《拜月亭》、王实甫《西厢记》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》马致远马致远明贾仲明《凌波仙》吊词：万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。战文场，曲状元，姓名香，贯满梨园。明朱权《太和正音谱》：马东篱之词，如朝阳鸣凤。其词典雅清丽。历史剧《汉宫秋》神仙道化剧《陈抟高卧》0302050104126543纪君祥明贾仲明《凌波仙》吊词：冤报冤，《赵氏孤儿》。编成传，写上纸，表表于斯。历史剧《赵氏孤儿》复仇主题；悲剧色彩伏尔泰改编成《中国孤儿》巴黎演出。王国维《宋元戏曲考》：即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。123456郑光祖郑光祖元钟嗣成《录鬼簿》：为人方直，不妄与人交，名闻天下，声彻闺阁。伶伦辈称郑老先生。明孟称舜《柳枝集》：酸楚哀怨，令人肠断。昔时《西厢记》，近日《牡丹亭》，皆为传情绝调，兼之者此剧乎？爱情剧《倩女离魂》。张倩女、王文举第二章关汉卿3241关汉卿的生平和创作明臧晋叔《元曲选序》：关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场，面敷粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。有关评论资料元熊自得《析津志》：生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。030201贾仲明《凌波仙》吊词：珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情忒惯熟，姓名香，四大神州。驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。王国维《宋元戏曲考》：关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。一生创作杂剧60多种，现存18种。以《窦娥冤》《鲁斋郎》《蝴蝶梦》为代表的公案剧，反映元代社会矛盾。以《拜月亭》《调风月》为代表的爱情剧，歌颂自由恋爱和幸福婚姻。以《单刀会》为代表的历史剧，跳动着时代的脉搏。关汉卿杂剧的思想内容010203040506关汉卿《窦娥冤》窦娥悲剧产生的根源。高利贷是引发悲剧的间接原因。流氓恶棍张驴儿的欺凌诬陷是酿成悲剧的直接原因。贪官桃杌受贿冤判是悲剧产生的决定性原因。据《元史》载，当时成宗大德七年，仅七道就有贪官18000多人，冤狱5000多起。窦娥的悲剧是时代社会的悲剧。桃杌一上场就声称:“我做官人胜别人,告状来的要金银;若是上司当刷卷,在家推病不出门。”1“但是来告状的,就是我衣食父母”,竟给告状的下跪磕头。2他早有成见在胸:“人是贱虫,不打不招。”3桃杌式的糊突官天下不知有多少!造成了多少窦娥式的奇冤!4窦天章看的第一宗文卷便是窦娥的,但只因是“问结了的”,便不看,“压在底下”；01窦娥托梦,窦天章梦中醒来,不知所以;冤魂三次弄灯翻文卷,他两次把窦娥一案再放到底下,到第三次,竟大呼有鬼,要一剑斩之,直到亡魂当面和他对话；02窦天章得知冤情,答应“到来朝我与你做主”。但审案时，张驴儿狡辩，窦天章也无法可施。直至鬼魂窦娥上场。03窦娥们有几个能碰上窦天章式的清官?即使真碰上又能有几个翻案?!0401窦娥的性格。02既善良又刚强。03性格有一个发展过程。04蔡婆—封建礼教的叛逆者；窦娥—封建礼教的维护者。21女性形象：均不能主宰自己《哈姆雷特》只是对男性的肯定和赞美，女性被边缘化。乔特鲁德和奥菲利娅的高贵地位只是一种象征，是权力和复仇的牺牲品，爱情是政治工具。《窦娥冤》女性地位悲惨、无助。窦娥命运不由自己掌握，婚姻是泄欲工具。33、《哈姆雷特》与《窦娥冤》都是用鬼魂显灵来塑造人物性格,但一是塑造小哈姆莱特性格，一是塑造窦娥性格。3124从鬼魂死因看,都是被邪恶势力残害而死的。克劳狄斯、张驴儿从复仇方式看,都是死后复仇的。做鬼也要伸张正义是老哈姆莱特与窦娥共同的性格特征。（2）鬼魂复仇艺术手法比较CBA《望江亭》《救风尘》《单刀会》关汉卿杂剧的艺术成就01现实主义和浪漫主义相结合。02性格鲜明的人物形象的塑造。03引人入胜的戏剧冲突。04戏剧语言本色当行。05第三章

王实甫和《西厢记》王实甫的生平与创作01评论资料：02明?贾仲明《凌波仙》吊词：作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。03明?朱权《太和正音谱》：王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。04金圣叹《第六才子书》批语：有人来说《西厢记》是淫书，此人日后定堕拔舌地狱。何也？《西厢记》不同小可，乃天地妙文。王季思等《中国历代著名文学家评传》：王实甫以他的杰出杂剧《西厢记》耀中国古代剧坛，在元代堪与关汉卿比肩；在