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高光谱信息采集及应用说明

一、高光谱成像技术简介

通俗地讲，高光谱成像技术就是将一个范围的光谱按照一定的间隔进行分光形成光谱间隔很小的一系列光谱集合，再分别用这些光谱进行成像，生成一系列图像集合。由于高光谱将光谱分成了间隔很小的“纯净”光，因此形成的影像可以展示该波段所具有的特性。一般情况下，400nm-1000nm的范围内，可分成200个以上的谱段，即可获取超过200幅图像，在文物图像上选取任一点，读取200幅图像上相同位置点的光谱反射率，形成一条光谱曲线，可以标识该点对光谱敏感性，形成“文物指纹”。

二、高光谱应用介绍及案例

高光谱大量应用于全球的文物及艺术品发掘、颜料分析、收藏分析、签名真伪分析等领域，具体包括笔记分析、墨水分析、颜料分析和化学物质分析等。文物分析的特点为非接触、无损、定性定量结合、可视化和实时。

（1）强化模糊或被遮蔽的痕迹

图1.发现隐藏字迹

如上图1所示，BEVIN家族拥有一幅画作，通过高光谱成像分析，在短波红外段寻找出隐藏的作者独特签名“D”，通过于作者藏于其他馆的画作比对，确定该画作是西班牙画家DiegoVelazquez的作品，该画作大幅增值。

图2.发现《独立宣言》涂改字迹

如上图2的美国《独立宣言》手稿，通过高光谱分析，发现了隐藏的字迹，揭示处托马斯-杰斐逊在起草时写上“我们的人民”（ourfellowsubjects）之后涂改为“我们的公民”（ourfellowcitizen），这对于研究美国历史具有重要意义。

图3.发现烧焦纸片的字迹

如上图3的烧焦纸片，进行高光谱成像后采用PCA方法进行图像分析，发现了纸片上的字迹。

（2）艺术品监控

图4.可见光与紫外荧光下的艺术品

如上图4所示的艺术品，进行紫外荧光假彩色成像后，可以发现艺术品外层掉漆现象，方便及时修补。

（3）探测退化标志和研究保存环境的影响

图5.梵高画作保存环境研究

如上图5所示的梵高画作，可见光下笔触难以分辨，无法判断画作材质是否有变质现象，进行外红假彩色成像后，红色墨迹为正常鞣酸铁墨水，黑色墨迹为变质墨水，警示博物馆需要尽快采取行动。

（4）文物材料及颜料分析

图6.文物材质分析

如上图6所示，对文物雕像进行紫外光谱成像后进行假彩色展示，可以很明显看出手部材质不均匀，使用了不同的材质。

图7.文物材质识别

通过高光谱成像并进行光谱分析后，比对标准蛋白结构光谱，发现了该作品上白色为纤维丝、紫色为羊毛纤维、绿色为金属丝。

图8文物颜料分析

如图8所示，文物进行高光谱成像并提取各点的反射率光谱曲线，通过比对颜料光谱特征库，发现图中blue-b，blue-a是以蓝铜矿为主的蓝色染料，且即使是同一种染料，各点的均匀度也略有不同。

（5）分析画作定稿图

图9.画作定稿分析

如图9所示，对画作进行红外反射成像，可以揭示画作在定稿时作者的修改痕迹。

（6）文物修复

图10.文物修复应用

如图10所示，当前艺术品在可见光下细节减退，对艺术品进行红外成像后，可以呈现细节，并根据这些细节对原作进行细节复原。

（7）雕塑材质分析

图11兵马俑陶土检测

通过高光谱成像，对兵马俑的头部进行分析，得出陶土中含有古代使用的颜料成分。

三、高光谱数据采集规范

高光谱数据采集需要专用的高光谱成像仪，光谱仪的光谱范围为400nm-1000nm，光谱分辨率2.8nm。

为了保证成像质量，需要采取以下措施：

（1）采集时，在保证图像清晰原则下，图像最大限度铺满平面。

（2）采集前，保证采集场景光线好，并且图像需进行黑板校正。

（3）文物采集时需竖放正对相机，整个过程要确保文物安全无损。

（4）对于平面字画类文物，根据空间分辨率精度要求及后续的用途决定是呈现在一幅图像或多张成像后镶嵌为一张完整图。

（5）对于器械等立体类文物，每45度成像一次，加上顶部和底部成像，共计10次。

（6）采集时白板与文物置于同一平面内拍摄。

四、高光谱数据使用

采集后高光谱数据作为一种数字资源，可以根据应用途径选择性研究。数据处理可以采用通用遥感软件ENVI/IDL，或者专用分析软件Matlab进行。数据应用以假彩色合成结合特定算法提取特征区域，或者利用光谱曲线进行材质、病害等分析。

图12文物不同部位光谱曲线展示

如图12所示的壁画高光谱图像是由本次需要投入使用的高光谱相机采集，经图像分析后，提取出特征点光谱曲线，通过两幅图像特征点光谱曲线比对，即可分析出两点的材质（组分）构成及差异。

以下列举三种典型应用场景：

（1）书画类文物保护

对保存在特定环境下的书画类文物进行高光谱成像，选择近红外波段影像分析文物本体上