06第六章：上海与中国现代艺术的兴起(1话剧).ppt

一、话剧的形成与初步发展话剧是西方的一种现代戏剧形式，主要表现手段是对话，美学原则是写实。中国话剧有一个照搬外来形式并逐步形成民族风格的历史过程。中国话剧大体经历了以下5个发展阶段一新剧时期

二爱美剧时期

三左翼戏剧时期

四延安和解放区的话剧五中华人民共和国时期

同年6月演出根据林纾的翻译小说（美国斯托夫人的小说《汤姆叔叔的小屋》）改编而成的《黑奴吁天录》（剧本改编曾孝谷），全新的西方散文剧形式。这是第一次由中国人编演的正规新剧，当时即引起日本文艺界的注意，但演出地点不在中国，尚属“学生戏剧”，因此未被公认为话剧诞生的标志。春柳社的影响传到上海。1907年，王钟声等人在上海组织春阳社。这是中国话剧史上第一个演出剧团。同年，在日本留学的任天知回国，与王钟声合办上海通鉴学校。1908年，任天知和王钟声策划新剧《迦茵小传》的演出，演出形式完全挣脱了传统戏曲的艺术束缚。1908年被定为中国话剧诞生之年。积极关注现实，投身于民族革新和社会进步洪流；是觉醒了的知识分子投身革命，勇于探索的结果；专业剧团开始走上以营利为目的的商业化道路；舞台语种的革新和确立；开启了男女合演的风气；但辛亥革命（1911）失败后，新剧运动出现衰落。1、政治原因：新剧宣传资产阶级革命，一些剧团被迫解散。2、剧场效应：新剧为追求票房价值而迎合小市民的低级趣味。3、“幕表剧”（即不用剧本，只用演出提纲，演出内容由演员即兴发挥。）缺乏戏剧文学应有的深刻与精密，少有高质量的剧本，演出质量取决演员的素质。1917年的新文学运动，给中国戏剧带来了崭新的面貌：1、对传统戏剧和文明戏进行批判，介绍外国话剧，提出新的戏剧主张。2、话剧社团的涌现和话剧舞台艺术体系的初步形成。3、话剧文学剧本大量出现，风格鲜明独特。1、对传统戏剧和文明戏进行批判，介绍外国话剧，提出新的戏剧主张。1917年--1918年，《新青年》发动对传统戏剧的批判。钱玄同的主张最激烈，他认为京剧理想既无，文章又极恶劣不通，必须全数扫除，尽情推翻，建立西洋派的戏。欧阳予倩认为中国旧剧，非不可存。惟恶习太多，非汰洗净尽不可。他提出戏剧的革新应从文学剧本入手，多翻译外国剧本为模范，然后试行仿制。不必故为艰深；贵以浅显之文字，发挥优美之理想。2、话剧社团、学校的出现与话剧舞台艺术体系的初步形成从1921年开始，新文学社团大量涌现，专门性的话剧社团也出现了。这时期影响最大的是民众戏剧社和上海戏剧协社。前者的贡献在理论，后者的贡献在舞台实践。1921年，蒲伯英等在北京发起成立人艺戏剧专门学校，主张职业剧与“爱美剧”并重，培养专门的编剧和表演人才。学校还聘请当时文化界著名人士如鲁迅等担任校董。1925年，北京艺术专门学校添设戏剧系，创办人余上沅等倡导“国剧运动”。民众戏剧社1921年3月成立于上海，发起者为沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩、陈大悲、熊佛西等13人。5月创办《戏剧月刊》，这是最早的专门性戏剧杂志。针对当时的专业戏班剧团的戏剧商业化倾向，提出“爱美剧”的戏剧主张，并且重视戏剧的教化作用、娱乐功能、剧场效果等。把爱美剧主张理论化的是陈大悲，他发由系列文章。本会以非营业的性质，提倡艺术的新剧为宗旨。局限：虽然强调戏剧的舞台性，但是没有戏剧演出实践。上海戏剧协社，1921年成立于上海，是中国早期戏剧团体历史最长的一个。最初的成员有应云卫、谷剑尘等，接着又有欧阳予倩等人参加。1923年洪深加入，输入西方现代戏剧舞台体系，建立了中国最初的导演制和排演制。实现了男女合演，打破了中国戏剧舞台长期男扮女装的传统。1924年，演出洪深改编导演的《少奶奶的扇子》（王尔德《温德米尔夫人的扇子》）获得空前的剧场效果，标志着中国话剧舞台艺术体系的初步形成。上海戏剧协社的演出实践极大的影响了学生演剧和非职业剧社，推动了中国话剧的现代性水准。3、大量不同风格的话剧剧本的出现中国传统戏，有很多是没有固定的文学剧本的，如梅兰芳的戏。文明戏也如此，被称为“幕表剧”，这必然影响戏剧的传播，也不能被作为纸质文本进行阅读。新文学运动开始，先有翻译的文学剧本发表，尔后创作的文学剧本逐渐增多，终至形成现代话剧的蔚为大观。但本时期只有独幕剧。有的剧本演出，也有的剧本不演出，这样就有了只供阅读的文学剧本。1915年，洪深的《卖梨人》1916年，洪深的《贫民惨剧》1919年3月，胡适的《终身大事》因写田亚梅女士私奔而无人敢演，发表于《新青年》1921年以后，剧本大量出现。洪深《中国新文学大系·戏剧集导言》中指出：“在那个年代，戏剧在中国，还没有被一般人视为文学的一部门。自从田、郭等写出了他们的那样富有诗意的词句美丽的戏剧，即不在舞台上演出，也可供