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大魔法师观后感

1、大魔法师观后感

这个电影上映前出的很多海报都是以暗色调为基础，使人有种压迫感，感觉是以历史的沉重为背景。没想到竟是如此轻松愉快，是个喜剧。因片名是大魔术师，所以魔术无处不在。

当时的魔术，在现在看来少了一点神秘感，大部分魔术不很新颖都看过，只有“冷火”比较神秘。当“冷火”第一次出现在银幕上，不仅影片里的观众惊奇，现场很多观众也发出惊叹。坐在我后面的一个六七岁的男孩很天真地问她妈妈要打火机，自己也想试一试，寻找冷火。魔术拥有一个特质，那就是神秘，《大魔术师》这部片子在神秘感上的制作稍有逊色，较令人失望。但是，这部片子塑造的是民国时期的魔术，现在看起来不神秘也情有可原。

再吸引我的是一个法术——“七圣法”。这是唐宋时期出现的法术，明清没落，现已失传。但在这部影片中，人们用高科技的手段进行了再现，这是该片的一个亮点。我也想闻到这种能把自己带到梦想中的神秘的气体。这个法术会让人短时间沉浸在自己的梦想中，没有梦想、满足于现在的人即使闻到再多这种气体也不会产生幻像。

整部影片有两条主线，一明一暗，明线是魔术，接连不断；而这个法术即是从片头一直贯穿到片尾的暗线，那个被师傅柳万遥逐出师门的刘管家从片头一开始就逼问他的、也是大魔术师的师傅“七圣法”在哪，一直到片尾才给观众揭晓什么是“七圣法”。这中间刘管家为了“七圣法”，不惜一再闯入大魔术师所表演的场地，结果受到大魔术师和他的伙伴们的“热情款待”，双手变得惨不忍睹，纱布裹在手上似乎像带上拳击运动员的手套那么大。类似这样搞笑的桥段很多，这是一部很开心的电影，影厅内时不时传出观众们欢快地笑声。

可惜的是，魔术拥有一个特质，就是神秘。这正是《大魔术师》所不具备的。《大魔术师》这部片子并未在魔术的神秘性上调足观众胃口，这应该是该片最大的败笔吧！

总之，这部电影送给我们很多快乐和点点滴滴的惊喜，是一部在春节档既轻松而又保持格调的喜剧片。

2、电影观后感钢琴师观后感

电影《海上钢琴师》讲述的是一个在“维珍利亚”号船上的弃婴——1900在轮船上成长的故事，他在钢琴上的天赋和造诣让我叹为观止。然而，才华横溢的他最终未离开轮船，并选择与船同归于尽。这似乎是一个悲剧，常人无法理解，我觉得这与他的身份——弃婴有很大的关系。父母的抛弃，与母亲的分离，对一个孩子来说这是最大的创伤，而钢琴成了他的过渡客体，充当着母性客体的代理人。我们看到，以后这一生他都与钢琴相伴。

1900一出生就没看到妈妈，一出生就没有爱。他遭受了两次被抛弃，第一次是他的父母在他一出生就放弃了他，后来虽然有丹尼抚养他，丹尼在他8岁时也死掉了，未成年就遭受如此创伤。丹尼虽然非常爱他，但丹尼向来传递给他的信息就是说船以外的世界有多么可怕，让1900不要离开船，1900由于没有足够的安全感，因此始终不敢走下船。在丹尼的葬礼上听到了音乐，从此音乐成了他能依恋的客体1900无师自通成了一个钢琴大师，弹琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900两次能依恋的客体都离他而去，他无法相信这世界还有什么安全感，无法感受那种爱。1900留在船上，他的生命意义在那里，他与船构成了紧密的关系，船是证明他存在的客体，假如他下了船，而船被炸毁，和他有关系的客体也就随之一起都会消失，那么他就感觉不到自己存在的价值。

一个完成“自我同一性”的人，对自己有一个清楚的认识，知道自己是我认为的这个人。但1900没有真正出生，由于一个人的出生包括生理、心理和社会。1900在生理、心理上出生了，也成熟了。但在社会层面上没有出生过，他从来没有走入过真正的社会，不敢走下船，人是社会的，他没有走进真正的社会过，也无法扮演他的社会角色，因此他走在悬梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐惧，他不是一个真正的人，他从来没有出生过。

影片一开始就有句旁白“他没有国籍，没有出世纸，连生日也没有，能说还未出世”从心理层面，1900确实还停留在未出世的婴儿状态。呆在母亲的子宫里，感觉肯定是最安全舒适的，他也没觉得有什么不妥。姑娘离开之后，他改变人生的动力彻底被激活，决定下船。也许对于普通人来说不算什么，但对1900，下船是一个重生的过程，1900必须依靠自己的力量完成，他走下舷梯，却又慢慢地停下来，整个世界在他的眼中变得黑暗，恐惧充满了内心。最终他选择与船同归于尽，这是偶然，但却也是命运的安排。

3、电影观后感钢琴师观后感

我是深夜一口气看完这部片子的。海上钢琴师所在的邮轮，就像是一座移动的海上孤岛长期漂泊在大海之中，只有靠岸时离大陆才近在咫尺，人们之所以选择这座孤岛之旅，多半是慕名而来亲身感受这位钢琴大师杰出表演，按理说他应该有一大