初中语文古诗文赏析唐之韵解说词第十四集新乐府派中.docVIP

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《唐之韵》解说词：第十四集-新乐府派（中）

《唐之韵》解说词：第十四集-新乐府派（中）

（白居易、元稹、张籍、王建、李绅）

白居易一生，以四十四岁时贬为江州司马为分界线，明显地分为前后两期。后期他日益消沉，用佛家的色空思想来看待一切荣辱得失，用道家的“知足不辱”来达到明哲保身，又用儒家的“独善其身”来求得内心平衡。

任江州司马时，他曾来庐山花径这里巡游。这“花径”两个字，据传就是他写的。他在《大林寺桃花》里写道：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。白居易的绝句都有过分直露的毛病，这一首算是较好的。山下桃花已谢，而山上桃花正开，就像人生又进入了一个新的境界。因写新乐府而被贬谪，而苦闷，转到独善其身的道路上以后最终又得到解脱，这首诗正符合他这种心境。

不过，足以使白居易诗名不朽的，还是他三十五岁时写的《长恨歌》和四十五岁时写的《琵琶行》。唐宣宗在《吊白居易》诗中说：“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇”。可见这两首诗流传之广。直到今日，一般人知道白居易，多半还是由于这两首诗。

《长恨歌》写唐玄宗李隆基（陕西蒲城秦陵）和杨贵妃（陕西兴平杨贵妃墓）生死相恋的故事，是个爱情悲剧。只是由于李隆基是皇帝，身份特殊，一举一动都牵涉到国家的安危。他疯疯傻傻地爱着杨贵妃，以致“从今君王不早朝”，荒废政务，弄的“渔阳鼙鼓动地来”，发生了安史之乱。对李隆基这种举措失当的行为，捎带指责几句。这原是主题绽开中必定要涉及的。更何况，白居易这时正全力以赴在写讽喻诗，因而说到李隆基时语带讥刺，也是极其自然的。可问题是，前三十句除了“汉皇重色思倾国”，“从今君王不早朝”等个别诗句带有明显的贬义外，其他各句都还只是客观地描述两人相爱的过程。一首一百二十句的诗，只在前三十句中有几句带贬义。就说这是先写好色误国，后写爱情悲剧，两个主题纠缠在一起，这是说不过去的。其实根本缘由在于，唐玄宗是皇帝，而在一些人看来，皇帝是没有资格当爱情悲剧的主角的。可是在《长恨歌》中，却又偏生以皇帝为主角。于是就只好说，前面写的是好色误国，后面写的才是爱情悲剧，以此来缓解自己给自己拆桥断路的所谓冲突。

《长恨歌》极擅长叙事。写杨贵妃的美。“回眸一笑百媚生”，有了这一句，一切夸张她如何如何美的形容词就都成多余的了。“回眸一笑”是意态，“百媚生”是意态所引发的效应，一个活生生的美人就在我们眼前凸现出来了。“后宫侍丽三行人，三千宠爱在一身”，这样来正面写杨贵妃的得宠，概括得虽然精当，但显得抽象，缺乏震憾人心的力度。于是，诗人紧接着又补足两句“遂令天下父母心，不重生男重生女。”小农社会从来就重男轻女，诗人抓住这一点进行夸张，从天下父母不重生男重生女这种习惯心理的变更，来写杨贵妃的得宠和得势所造成的影响，真算是入木三分。由于主题是生死相恋，写安史之乱就只用“渔阳鼙鼓动地来”一语带过，写杨贵妃的死也只用“宛转蛾眉马前死”就径直切入刻骨的思。在四川相思，是：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情，行宫见月难过色，夜雨闻铃断肠声”。这还是陪衬，重点是回到长安以后的思念。

归来池苑皆照旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂！春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南宛多秋草，落叶满阶红不扫。梨园子弟白发新，椒房阿监青娥老。夕殿莹飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共！

这一段叙事又简洁，又丰满，每一句都紧扣时令和眼前的实景。句句都在叙事，又句句都是抒情，情景交融，完美无缺。接着又翻出一层波澜，写临邛道士升天入地找寻杨贵妃的灵魂，使生死相隔的两人再重见一面。

“闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，又似霓裳羽衣舞。玉容孤独泪阑干，梨花一枝春带雨”。可是两人究竟也没能见上一面，只留下一个无法填平的恨海，恒久冲击着读者的心岸。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”！能把这种生死相恋写得这么淋漓酣畅，白居易叙事的功夫真是到了炉火纯青的地步。

《琵琶行》作于十年以后，是他贬为江州司马的其次年，这时白居易已经四十五岁。被赶出朝廷，赶到江州，今日的九江时，这算不得多么沉重的一次打击，竟使他心情一落千丈。不过，他的热忱终归还没有完全冷却，还能弹射出愤懑的火花，因此才提高了这首诗的品位。

“浔阳江头夜送客”，点出地点：“枫叶荻花秋瑟瑟”，点出时令：“主子下马客在船，举酒欲饮无管弦”，点出抒情主子公的心境。这几句是为琵琶女的出场作铺垫的，同时又烘托出一种凄凉的氛围，写得极为紧凑。“别时茫茫江浸月”，明月皓皓，江水滔滔，一片空茫。正在这时，琵琶女出场了——“