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ARCITECTURALGENERATINGCAUP水平构件的延伸ARCITECTURALGENERATINGCAUP水平构件的减缺与延伸ARCITECTURALGENERATINGCAUP水平构件的倾斜ARCITECTURALGENERATINGCAUP水平构件的交叉倾斜ARCITECTURALGENERATINGCAUP垂直构件的倾斜ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间毕加索:毕加索运用新的想法继续发展出一种方式:一系列依次立着的平面,它们单独记录下唯一的物体。这些元素以简单的立体的形式描绘,也因此这场艺术运动有了“立体派”之名。柯布西耶接触到这个新的思维世界也决不是偶然。同时是建筑师、画家和雕塑家的他找到了长时间以来寻找的东西,一种在空间的深层去发展建筑学的方式。纵深排列的平面,在绘画中是一幅幻像,在建筑中却可以真正地建造和产生。纵深排列的平面,在绘画中是一幅幻像,在建筑中却可以真正地建造和产生。这里观察者可以围绕和穿越对象。人们在之前的几个世纪被唯一的视点固定并一定程度在外面呆着,现在可穿过这假想的界面向前迈进了。因此,在新建筑中人们开始讨论“透明性”。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间柯布西耶:柯布西耶接触到这个新的思维世界也决不是偶然。同时是建筑师、画家和雕塑家的他找到了长时间以来寻找的东西,一种在空间的深层去发展建筑学的方式。纵深排列的平面,在绘画中是一幅幻像,在建筑中却可以真正地建造和产生。纵深排列的平面,在绘画中是一幅幻像,在建筑中却可以真正地建造和产生。这里观察者可以围绕和穿越对象。人们在之前的几个世纪被唯一的视点固定并一定程度在外面呆着,现在可穿过这假想的界面向前迈进了。因此,在新建筑中人们开始讨论“透明性”。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间柯林·罗和罗·斯鲁茨基:何谓透明性?透明性最初作为一种艺术特质从现代绘画中被抽取出来,并逐渐演化为一种独特的建筑形式和空间观念。它起源于19世纪塞尚的探索和实践,立体主义的目的在于追求物体新的体积表达方式和空间展示。在发展过程中,它首先打破了传统绘画中只能按照一个固定视点去表现,然后安排到一个绘画平面上去的做法,并表现出了这么一种倾向:限制深度而把构图空间挤向图画平面,用各种手段消除画面的三维空间错觉,采用不透明色和对比色来加强空间的前倾感。正因深度空间的压缩,从而带来了一种新的视觉属性:图形的位置有了双关的意义。形体的相交、重叠、连锁和构成更大的变幻不定的形态,构成了立体主义多样解读的可能。ARCITECTURALGENERATINGCAUP当立体主义绘画中原本处于不同深度的图形被压缩时,大脑追求完形的冲动倾向于在有关联的图形中去认识整体的空间深度。但巧妙的安排使图形相互交叠而隶属于变幻不定的不同空间深度上,造成了解读的多样性——我们可以任由视觉组织画面中非固定的某几个片段组而同时感受到画面中不同深度的数个层面。此时,思维被迫在不同的参照系统间跳跃,从而形成一种迫使人反复阅读的乐趣。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间图象交叠形成模棱两可的形态,进而带来促使不断阅读的乐趣。这种特质被柯林·罗和罗·斯鲁茨基等评论家发现并定义为透明性。“不同的图形相互交叠后而仍保持完整,此时便面对一种空间维度上的矛盾。于是新的视觉概念被赋予——透明性。透明暗示着更广泛的空间秩序,它意味着不同空间层次的同时感知,在持续的运动中,空间后退且是波动的。无论远近,不同位置的透明图形具有相同的空间意义”。与通常意义上的透明,如玻璃等不同,此处的“透明性”描述的是一种空间上的秩序。前者在建筑学中被定义为“字面的透明”(literaltransparency),后者则被定义为“现象的透明”(phenomenaltransparency)。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间柯林·罗指出“现象透明性”在空间中出现的可能性。如同莱热的画作《三张脸》一般,柯布西耶在加歇别墅利用窗后的柱列、立面的大开口、屋顶侧墙、突出物以及地面层楼梯扶手墙等,互为前景、背景的交互关系,营造出正立面与立体主义绘画相似的一层又一层前后迭合垂直平面。(图3)——由水平窗带贯穿的建筑最外层面可看作第一层平面;第二层平面由后退的首层和屋顶平台两端的自由墙体限定;屋顶平
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