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苏轼与⾟弃疾豪放词的⽐较

苏轼与⾟弃疾豪放词的⽐较

苏轼与⾟弃疾⽆疑是宋代词坛上两颗同样耀眼的明星。在宋词发展史上，苏轼和⾟弃疾同为豪放词

派的杰出代表，苏轼以他豪放的感情，坦率开朗的胸怀，改变了晚唐五代词家婉约的作风，开创了豪放

词派的风格，⾟弃疾⼜继承发扬了这种豪放的浪漫主义的词风，创造了更为雄奇阔⼤的意境，更是⽣动

突兀，笔酣墨饱，⽓势飞舞。

要论述这两位豪放词的⼤家，⾸先就要探讨⼀下这个不同于传统宋词词风轻柔婉媚的词派的发展演

变史。豪放词派在北宋的兴起，不是偶然的，豪放词派⾸先⼤致可以分为三个阶段：

范仲淹写《渔家傲·塞下秋来风景异》，发豪放词之先声，可称预备阶段。宋初的范仲淹出，豪放

词才真正成为⽂⼈词的⼀种⾃觉的创作倾向。北宋后期，神宗朝的改⾰家王安⽯步武范仲淹，从理论⾓

度向词须合乐的世俗观念发出了挑战。他说：古之歌者，皆先有词，后有声，故⽈诗⾔志，歌永

⾔，声依永，律和声，如今先撰腔⼦后填词却是永依声也。(宋赵令⽥寺《侯鲭录》)这句话是以破为

⽴，豪放派的创作纲领，已然⾳在弦外。他提出的理论解放了词体，打破了诗⾔志⽽词⾔情的题

材分⼯，冲决诗庄词媚的风格划界，松开了束缚着词的⾳乐枷锁。王安⽯，以《桂枝⾹·登临送

⽬》、《浪淘沙令·伊吕两衰翁》之类刚健亢爽的怀古咏史词显现其政治长才，豪杰英⽓。

苏轼⼤⼒提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，豪放派由此进⼊第⼆阶段即奠基阶段。苏轼之

后，经贺铸中传，加上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展，集为⼤成。这是第三阶段即顶峰阶

段。这⼀时期除却产⽣了豪放词领袖⾟弃疾外，还有李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元⼲、张孝

祥、陆游、陈亮、刘过等⼀⼤批杰出的词⼈。他们相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，

统治了整个词坛。

以上就是宋词豪放词派的发展特点，下⾯就对苏轼和⾟弃疾这两位豪放词家风格的异同做⼀个整体

的对⽐。

⼀、苏词与⾟词的相近之处

苏轼和⾟弃疾是两宋词坛上举⾜轻重的⼈物。他们有着良好的操⾏和创作声望，其词对同期乃⾄后

世词的发展有着重要影响：苏轼以他豪放的感情，坦率开朗的胸怀，改变了晚唐五代词家婉约的作风，

开创了豪放词派的风格;⾟弃疾⼜继承发扬了这种豪放的浪漫主义的词风，创造了更为雄奇阔⼤的意

境，更是⽣动突兀，笔酣墨饱，⽓势飞舞。在两⼈的词中，都可以看出浓烈的奔放的豪情以及要求为国

家建功⽴业的理想。

⼆、苏词与⾟词的差异

苏轼和⾟弃疾出⽣相距百年，-个⽣活在北宋，-个⽣活在南宋;-个科举出⾝，⽂名满天下;-个⾏伍出

⾝，英名丧敌胆。处在不同时代背景下的两个⼈.有着如此迥然各异的⽣活经历，却⼜同属豪放派词

⼈，那么究竟如何来看待这两位词⼈的差异呢?

苏轼(1037-l101)⽣活在北宋王朝积贫积弱，外患频仍的时期。当时在我国北部地区契丹族建⽴的

辽政权和西北地区的党项族建⽴的夏政权⽇益强⼤，不断派兵到宋朝边境地区进⾏掠夺和骚扰。软弱⽆

能的宋王朝步步退让，先后同他们订⽴屈辱和约。苏轼⼀贯主张加强边防抗击侵略者，他从儒家治国平

天下的观念出发，希望能够建功⽴业。在《阳关曲》词中，就有恨君不取契丹⾸，⾦甲⽛旗归故乡之

句，⽽在《江城⼦·密州出猎》中也有会挽雕⼸如满⽉，西北望，射天狼之句，这些语词句都表达了

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作者要战胜敌⼈，统⼀祖国的强烈愿望。

⾟弃疾(1140-1207)⽣活在宋⾦对峙时期。当时民族⽭盾尖锐，祖国分裂，⽽南宋统治者却歌舞升

平、不思进取，这是⼀个⼗分需要英雄，却⼜⽆法给英雄提供舞台的时代。⾟弃疾和苏轼不同，他并⾮

通过科举考试致仕，⽽是早年参加了抗⾦⽃争，有着壮岁旌旗拥万夫的战⽃经历。⾟弃疾收复失地、

恢复中原的政治抱负和偷安江南的南宋⼩朝廷不相容，使他政治上屡遭打击，报国⽆望，只能把⼀腔热

⾎化作篇篇诗作。

1、创作思想不同

在⽂化上，前期尚儒⽽后期尚道尚佛。苏轼的思想同时受儒道佛三家的共同影响。

前期，他有儒家所提倡的社会责任，他深切关注百姓疾苦;后期，尤其是两次遭贬，之后，他则更

加崇尚道家⽂化并回归到佛教中来，企图在宗教上得到解脱。他深受佛家的平常⼼是道的启发，在黄

州惠州儋州等地过上了真正的农⼈的⽣活，并乐在其中。

与苏轼形成鲜明对⽐的是，⾟弃疾⾝上更多体现的是⼀种英雄侠⽓。⾟弃疾⼀向很羡慕笑傲⼭林的

隐逸