诗词：回文诗对仗.ppt

【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。宽对是相对于工对来说的，它是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。在工对来说，词性方面，应当是天文对天文，地理对天文，颜色对颜色，如果是宽对，天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，或者更宽一点，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这就是宽对，不象工对那么讲究。如果再更宽一点，那就是半对半不对了。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，“三十一年还旧国，落花时节读华章”都是这种情形。对是指上句与下句相对应的字词性相同的对仗，它不要求名词的小类相对，如：?

烟”（平）对“井”（仄），?

“潮”（平）对“剑”（仄），?

“杖”（仄）〖手杖〗对“琴”（平）等。?

如“天下计”（平仄仄）对“老臣心”（仄平平），?

“青天外”（平平仄）对“白鹭洲”（仄仄平）〖注：“白”在古韵里是入音，所以归如仄音?

〗，词性词组对得不那么工整，也叫宽对。?宫室对：“并添高（阁）迥，微注小（窗）明”。植物对：“（竹）喧归浣女，（莲）动下渔?

舟”?

动物对：“草枯（鹰）眼疾，雪尽（马）蹄轻”。形体对：“草枯鹰（眼）疾，雪尽马（蹄）?

轻”?

人事对：“问（姓）惊初见，称（名）忆旧容”。人名对：“清新（庾开）府，俊逸（鲍参）?

军”?

方位对：“渭（北）春天树，江（东）日暮云”。数目对：“浮云（一）别后，流水（十）年?

间”?

颜色对：“客路（青）山下，行舟（绿）水间”。虚字对：“岭猿（同）旦暮，江柳（共）风?

烟”?

?C、

D、流水对（走马对）?

上下两句的意思连贯一气，不能颠倒，不能分割。一般有承接、递进、转折、假设、因果等关?

系，单一句不能把意思表达出来或不能完全表达出来的叫流水对。?

如：“野火烧不尽，春风吹又生。”，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。?

?“不辨风云色，安知天地心。”“一去紫台连朔漠，独留青瘃向黄昏”。?

E、错综对（交股对）?

两句相对中字词，不是依次相对，而是交错相对。?

如：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”中上句的“六幅”与下句“一段”相对；上句“湘?

江”与下句“巫山”相对。这就是错综对。（“裙拖”与“鬓耸”相对；“水”与“云”相对?

）?

F、扇面对（隔句对）?

在诗中，单句与单句对，双句与双句对。?

如：“飘渺巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”中，第一句与地三句相对；第二?

句与第四句相对，这就是扇面对。?

G、语法句式相对。?

即上下句主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语，补语对补语，句?

子结构和节奏形式两句相同。?

如：“树色随关迥，河声如海遥”上下句均为“主――谓――宾――补”，主语“树色”、“?

河声”又都是偏正结构，前一名词修饰后一名词，上下句的节奏形式为“二二一”。?

注：在律诗中还有：并肩对、映比对、反比对、顺接对等，在以后的律诗篇章中会讲到。?

四、对仗在绝句中的使用?

在绝句里用不用对仗，悉听尊便。绝句要使用对仗一般有三种情况：?

?1、首两句对仗，即所谓“起对”。?

?绝句首句不入韵时，前两句平仄完全相对，适合对仗，由于五绝以首句不入韵为常，七绝?

首句入韵为常，所以五绝首句对仗的较常见，而七绝首两句对仗的较少见。在绝句中有第一联?

用对仗的，如：?

?例1、李白《独坐敬亭山》?

?（众鸟高飞尽，孤云独去闲。）相看两不厌，只有敬亭山。?

【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。对??工对和宽对之间，还有邻对，那是指名词小类中相邻两个小类的名词对仗。如：?

“雨”（仄）〖天文〗对“秋”〖时令〗，?

“村”（平）〖地理〗对“露”（仄）〖天文〗，?

“柳”（仄）〖草木〗对“莺”（平）〖鸟兽〗等?

?它们对仗的工整程度介于工对和宽对之间。作者：一点潇湘

有的词虽然不同小项或类别，用作对仗，根据习惯也算工对。?

如：莺声（平平）对?草色（仄仄）；?

诗千首（平平仄）对?酒一杯（仄仄平）〖注：“一”在古韵里是入音，所以归如仄音〗?

另外还有