数码钢琴演奏中级春季数中.pptxVIP

数码钢琴演奏（中级）巴洛克时期1600~1750

概述“Baroque”源于葡萄牙语，原意指形状不规则的珍珠17-18世纪的建筑和绘画风格，通常带有豪华、绚丽、装饰性强的倾向“巴洛克”时期的建筑艺术风格推崇纤巧华丽的宫廷格调，热衷于金银宝石的装饰，彰显豪华气派键盘乐器发展很快，这一时期的代表乐器为“羽管键琴”

概述调式：大小调式逐渐取代教会调式旋律：使用键盘乐器代替人声咏唱来表达主旋律节奏：使用突出重音，加强强弱对比，巧用装饰音织体：和声复调风格逐渐代替和旋伴奏

概述巴赫：JohannSebastianBach(1685-1750)德国亨德尔：GeorgeFrederickHandel(1685-1759)德国D.斯卡拉蔕：DomenicoScarlatti(1685-1757)意大利

概述巴赫（JohannSebastianBach）德国作曲家JohannSebastianBach(巴赫)，1685年3月21日生于图灵根的爱森纳赫（Eisenach），幼年在父亲的指导下学习音乐，成年后历任魏玛宫廷乐队队长和大教堂管风琴师。1750年7月28日在莱比锡去世。在音乐艺术方面“他注重过去比展望将来要多的多”，也正因此，他被视为是巴洛克音乐的终结者。他的代表作品有：《平均律》、《英国组曲》、《法国组曲》、《德国组曲》、《戈尔德堡变奏曲》、《创意曲》、《赋格的艺术》等。d小调半音阶幻想曲

概述D.斯卡拉蒂（DomenicoScarlatti）意大利作曲家D.斯卡拉蒂1685年出生于那不勒斯，在父亲的指导下开始音乐家生涯。1720年到里斯本，担任葡萄牙皇室教堂的乐队长，并成为公主们的音乐教师。1728年葡萄牙公主玛利亚.芭芭拉（MariaBarbara）远嫁西班牙，D.斯卡拉蒂以宫廷乐师的身份一同前往，迁居西班牙。他的创作与同时代的其他作曲家有很大的不同。在体裁上，斯卡拉蒂没有套用这一时期最常见的组曲形式，而是采用独特的奏鸣曲形式，为后期的音乐体裁发展，做出了重要贡献。升a小调奏鸣曲K322

音乐理论知识复调音乐Polyphony-inmanyparts—多声部—各声部相同重要，不分主次—各声部独立发展(横向)—各声部间形成良好的和声关系(纵向)

音乐理论知识组曲(Suite)几个具有相对独立性的乐章,在统一艺术构思下,排列、组合而成的器乐套曲阿勒芒德(Allemande)库朗特(Courante)萨拉班德(Sarabande)吉格(Gigue)A-S-C-GinBaroque起源于德国，较缓慢的二拍子舞曲，4/4拍起源于法国，旋律跑动的，三拍子舞曲起源于西班牙，庄重的三拍子舞曲，第二拍时值稍长起源于英国，欢快活泼，3/8拍，重音常在第三拍法国组曲No.6

音乐理论知识1.乐曲开始时，“主题”以单声部形式出现呈示部规则：插段：其中任何一个声部都没有完整的赋格主题2.“主题”在各声部轮流出现一次，在陈述完整前下一次不出现3.“主题”在该声部出现前，该声部保持静默4.“主题”部分在原句和答句间轮流出现1)“对题”与第一答句同时出现，之后在各声部轮流出现2)“主题句”之间可能存在“小尾声”赋格(Fugue)是盛行于巴洛克时期的一种复调音乐体裁，又称“遁走曲”，意为追逐、遁走.通常有“呈示部”和“插部”两个部分。

音乐理论知识小尾声主题主题对题主题对题插段······呈示部c小调前奏曲与赋格BWV847

音乐理论知识1.赋格作为一种经典曲式，从14世纪起沿用至今实际意义：2.赋格常以乐段的形式存在于17世纪及其后的奏鸣曲、变奏曲等中3.赋格也可作为一种创作手法GlennGould–TheAnatomyonFugue

音乐理论知识装饰音波音：向上由上方音开始，向下由主要音开始波动一次通常占主要音符四分之一的时值倚音：由写明的小音符快速向主要音符滑奏巴洛克音乐中，一般按符尾实际长度演奏，不可奏在主要音符拍子之前颤音：两个音之间来回波动。一般从主要音符的上方二度开始，延续主要音符的时值巴洛克音乐中，以均匀为重；原则上四分音符奏8个三十二分音符回音：从主要音符上方二度开始到主要音符，再到主要音符下方二度，再回到主要音符将主要音符平均分配，或占主要音一半时值

技能技法—断连性断奏(Staccato)：比“轻奏”下键更快，更尖厉，离键也更快，发音时值更短。轻奏(Leggierotouch)：手指以尽可能小的动作，敏捷而快速地以明确地触键点把琴键轻巧地击下三分之二或四分之三的深度。非连音(Nonlegato)：比“断奏”稍长，但每个音仍清楚地分开

技能技法—断连性快速度的十六分音符或三连音等的音群都要用近乎跳音的断奏或非