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舞蹈艺术概论

舞蹈思维和舞蹈形象创造

一、名词解释

舞蹈思维

答：舞蹈思维是舞蹈艺术思维或舞蹈形象思维，是形象思维在舞蹈创作

中的特定思维方式。其突出特点就是用具体的舞蹈动作、舞蹈语言和

舞蹈形象等感性材料进行思维，并贯穿于舞蹈创作的全过程。任何舞

蹈动作的产生都是在大脑的支配下来完成的，舞蹈思维在舞蹈创作中处

于重要的地位，它是舞蹈的灵魂,任何舞蹈动作都需要在舞蹈思维的支

配下才会焕发出生命力和灵性，缺少了舞蹈思维，舞蹈动作就会变得僵

硬，就会成为单纯的机械动作，缺乏了动力。舞蹈思维艺术是在舞蹈创

作和表演过程中运用的思维，无论是对舞蹈创作者而言还是对于舞蹈

表演者而言都需要运用舞蹈思维，才能创造出具有灵性的舞蹈动作，在

表演中才能够将舞蹈的内涵通过动作传达出来。

典型性

答：典型性是个别的特殊的艺术形象所具有的体现出生活中某些普遍意

义的特性。包括艺术形象、人物、环境、意境的典型性，是艺术的基

本属性之一，是成功的艺术作品所具有的品格。“典型”一词，源于

希腊语typos,原为“模子”“样板”之意，在英语中既作“典型”，又

作“表率”（代表一群人或一类人、事）、“类型”解。典型性可以

通过不同的创作方法、不同的风格体现为多样的形态。对典型性的正确

理解，有助于避免艺术上自然主义的、概念化的或“恶劣的个性化”

的倾向，使作品具有更大的社会、思想容量和更强的感染力。

戏剧

答：戏剧是指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的

舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚

本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞

剧、音乐剧、木偶戏等。戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事

的一种综合艺术。戏剧的起源实不可考，目前有多种假说。比较主流

的看法有二：①原始宗教的巫术仪式，比如上古中文，“巫”“舞”“武”

三字同源，可能是对一种乞求战斗胜利的巫术活动的合称，即戏剧的原

始形态。②劳动或庆祝丰收时的即兴歌舞表演，这种说法主要依据是

古希腊戏剧，它被认为是起源于酒神祭祀。戏剧是由演员将某个故事或

情境，以对话、歌唱或动作等方式表演出来的艺术。戏剧有四个元素，

包括了“演员”“故事（情境）”“舞台（表演场地）”和“观众

“演员”是四者当中最重要的元素，他是角色的代言人，必须具备扮演

的能力，戏剧与其他艺术种类最大的不同之处便在于扮演，通过演员

的扮演，剧本中的角色才能得以伸张，如果抛弃了演员的扮演，那么

所演出的便不再是戏剧。

艺术创作

答：艺术创作是指艺术家以一定的世界观为指导，运用一定的创作方法，

通过对现实生活观察、体验、研究、分析、选择、加工、提炼生活素

材，塑造艺术形象，创作艺术作品的创造性劳动。艺术家是艺术创作

的主体，其生活积累、思想倾向、性格气质、艺术修养是艺术创作得以

顺利开展和最终完成的基础和前提。艺术创作是人类为自身审美需要

而进行的精神生产活动，是一种独立的、纯粹的、高级形态的审美创造

活动。艺术创作以社会生活为源泉，但并不是简单地复制生活现象，实

质上是一种特殊的审美创造。

抽象思维

答：抽象思维是理论化、系统化的世界观，是自然知识、社会知识、思

维知识的概括和总结，是世界观和方法论的统一，是社会意识的具体

存在和表现形式。以追求世界的本源、本质、共性或绝对、终极的形

而上者为形式，以确立哲学世界观和方法。抽象思维属于理性认识阶段。

抽象思维凭借科学的抽象概念对事物的本质和客观世界发展的深远过

程进行反映，使人们通过认识活动获得的远远超出靠感觉器官直接感

知的知识。科学的抽象是在概念中反映自然界或社会物质过程的内在本

质的思想，它是在对事物的本质属性进行分析、综合、比较的基础上，

抽取出事物的本质属性，撇开其非本质属性，使认识从感性的具体进

入抽象的规定，形成概念。空洞的、臆造的、不可捉摸的抽象是不科学

的抽象。科学的、合乎逻辑的抽象思维是在社会实践的基础上形成的。

情感性

答：情感性指文学作品能够表现、传达、交流和激起人的情感的特殊性

能。文学艺术与科学理论不同，它虽然包含有认识的成分，但同时也

是与认识活动性质不同的情感活动，即它在进行认识的同时，也表现创

作主体对外在世界的情感态度、评价和倾向。情感不仅是文学创作的动

力，也是文学的重要对象、原料和作品的主要内容之一。在创作中，

作家把自己的情感移入对象之中，赋予对象以生命，使其主观化、情趣

化，从而使作品以情动人，增强艺术的感染力，发挥它的社会作用