《典雅优美的古希腊雕塑》参考课件.pptVIP

潘多拉的盒子潘多拉（也译作潘朵拉），希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯盗火的惩罚送给人类的第一个女人。宙斯给潘多拉一个密封的盒子，里面装满了祸害、灾难和瘟疫等，让她送给娶她的男人。普罗米修斯深信宙斯对人类不怀好意，告诫他的弟弟埃庇米修斯不要接受宙斯的赠礼。可他不听劝告，娶了美丽的潘多拉。潘多拉被好奇心驱使，打开了那只盒子，立刻里面所有的灾难、瘟疫和祸害都飞了出来。从那时起，灾难们日日夜夜、处处为害人类，使人类受苦。在慌乱于害怕中，潘多拉害怕的关上了盒子，结果留下盒子中唯一美好的东西——希望。因此，即使人类不断地受苦、被生活折磨，但是心中总是留有可贵的希望，才能自我激励。在死亡以前，希望永远存在，人生也绝对充满了美好的希望。阿波罗的爱情故事达芙妮(月桂女神)是位非常貌美的女神，当年曾与宙斯的大儿子阿波罗互相爱慕。终于，有一天阿波罗终于按耐不住自己对月桂女神的爱恋，对她展开的追求。可是因为阿波罗自己是太阳神，身体聚集了大量的热能，使得月桂难以忍受，一旦靠近就有灼伤皮肤的危险。所以每次阿波罗追月桂，她就会躲。就这样，一追一躲，可这样毕竟不是办法，终于月桂无法忍受了，她大喊救命。她的父亲因不忍女儿遭受如此痛苦，就将大地劈裂了一条大缝。月桂纵身一跳，化成了一棵大树从裂缝中长出。自此，这棵树就叫做月桂树。而阿波罗并不知道缘由，认为月桂宁可变成大树也不愿和他在一起。直到有一天，他突然意识到原来是因为自己太热了才使得月桂化作一棵大树。阿波罗发誓要永远为月桂留下一片遮蔽。那就是我们现在知道的太阳黑子，在太阳神心中留下的永远的遮蔽，他为月桂留下的遮蔽……阿波罗的爱情故事你还知道哪些典雅优美的古希腊雕塑？她是品质、力与美的完美结合。她充满了诗意，是一种含蓄的、耐人寻味的、理想的美。古典理想美的顶峰《米洛的维纳斯》包含着古典时期各种特点，女神神态平静，不露笑容，那半裸的姿态，使整个形象产生了巨大的魅力。是希腊雕塑的精华，也是代表希腊荣耀的标志。想象中的手《米洛的维纳斯》失去了双臂，她原来的姿态究竟是怎样的呢？富尔特万格拉经过仔细的考证后认为：维纳斯的左手里拿者苹果，手臂放在支柱上。从这些复原方案来看，人们把注意力都集中在那双不见的双手上。左手拿的是苹果或是别的什麽？右手举的多高？伸的多远？弯曲到什麽程度？眼睛和手的关系如何？原方案复之一贝壳中的维纳斯尼多斯的阿芙罗狄蒂雕刻家：米隆代表作《掷铁饼者》

（1）古典初期米隆《掷铁饼者》空间中凝固的永恒作品表现了一个健美富有力感的运动员的形象。刻划的是凝聚力爆发前最精彩的瞬间。运动员大幅度摆动双臂，双臂就像一张拉满弦的弓，在下一瞬间运动员就要掷出铁饼。全身重心在右脚上，膝盖弯曲。整个形体有一种紧张的爆发力和弹力的感觉，体现了一种和谐的理想之美。（2）古典盛期最伟大的雕刻家是菲狄亚斯。不仅崇尚写实而且注重全面，在风格上追求古典理想美，他制作的一系列的战斗状态中的雅典娜。他设计了雅典卫城建筑，创作了卫城内大量雕刻和装饰浮雕，他的作品创造了典雅、静穆得形象，使古典雕刻的理想美的典范。他为帕特农神庙创作的雅典娜女神像高达12米。他为帕特农神庙的东、西三角楣所创作的高浮雕被当作古典雕刻最完美的标本。代表作《命运三女神》和《雅典娜神像》。菲狄亚斯的作品《命运三女神》《雅典娜神像》《命运三女神》阿特洛波斯、克罗托、拉克西斯她们的职务是纺制人间的命运之线，她们拿着大剪刀总是按着次序把命运之线剪断。雕刻家：波利克里托斯他既是雕刻家，又是古代著名的艺术理论家。他写了《法则》一书，系统阐述了人体各部位的比例，提出头与人体之比为1∶7。强调艺术的规范化。代表作《持矛者》和《束发的运动员》。这两位裸体青年男子雕像是完全依人体比例为7∶1的法则创造的。他们体格壮健，肌肉发达，雕像还从力学上探索和解决了人体重心和各种动态之间的关系：人体的重心都落在右脚上，左脚因此获得了解放，为适应人体重心的平衡，人体各部分的动作与肌肉也随之作了相应的塑造，表现出力量的美。（2）古典盛期（3）古典后期古典后期，雕刻开始侧重个性的刻画，表现人的个性与感情，人物充满生活的情趣和内在的激情。这种性格的描写标志着希腊雕刻的进一步成熟。这个时期最杰出的雕刻家是普拉克西特列斯、斯柯帕斯和利西普斯。

普拉克西特列特斯以柔美、抒情为特征。他的作品给人一种深思冥想而娴雅的女性美，线条含蓄，轮廓模糊，动作舒缓，无不表