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魏玛包豪斯;包豪斯的前身;;包豪斯的创立者与精神领袖;格罗佩斯;;;;;格罗佩斯;完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。艺术家最崇高的职责是美化建筑。今天，他们各自独立地生存着；只有通过自觉，并且和所有工艺技术人员合作才能到达自救的目的。建筑师、雕塑家和画家必须重新认识；一栋建筑是各种美观的共同组合的实体，只有这样，他们的作品才能灌注进建筑的精神，以免流为“沙龙艺术”。
建筑师、雕塑家和画家们，我们应该转向应用艺术。
艺术不是一专门职业，艺术家与工艺技术人员之间并没有根本上的区别，艺术家只是一个得意忘形的工艺技师”，在灵感出现，并且超出个人意志的那个珍贵的瞬间片刻，上苍的恩赐使他的作品变成艺术的花朵，然而，工艺技师的熟练对于每一个艺术家来说都是不可缺乏的。真正的创造想象力的源泉就是建立在这个根底上。
让我们建立一个新的艺术家组织，在这个组织里面，绝对不存在使得工艺技师与艺术家之间树起很大障碍的职业阶级观念。同时，让我们创造出一栋将建筑、雕塑和绘画结合成三位一体的新的未来殿堂，并且用百万艺术工作者的双手将它耸立在云霄高处，变成一种新的信念的鲜明标志。;魏玛包豪斯;早期形式导师;约汉伊顿;;约汉伊顿;杰哈特马科斯1889-1981
陶瓷设计和装饰雕塑
早期唯一具有设计实践经验的设计师，主要带着学生进行世纪的设计制作
里昂费宁格1971-1956
唯一一个从包豪斯开始坚持到关闭
连环画家漫画家
立体主义和表现主义影响;
施莱莫
表现主义画家和舞台美术设计
乔治蒙克
表现主义画家神秘主义倾向
辅助伊顿进行根底课教学
;瓦西里康定斯基;;;;色彩学的引入
以色彩理论专家约翰哥德的理论为主主张从科学角度去研究色彩而不像美术那样更关注于色彩对人的感情和心理作用
宗教色彩浓厚
康定斯基《点线与面》
伊顿的延续，更加注重于具体的色彩和形体研究
分析绘画
克利
更加注重不同艺术的关系
;保尔克利;1923年展览《艺术与技术一个新的统一》
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