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建筑与音乐带给我们的启示

—浅谈唐朝的建筑与音乐

唐朝是世界公认的中国最强盛的时代之一，唐在文化、政治、经济、外交等方面都有辉煌的成就，是当时世界上最强大的国家。其建筑与音乐也不可避免的彰显了盛世风范。

建筑：以都城长安为例，大致可以窥其建筑风格全貌。唐长安城是唐代建筑艺术的美学典范作为唐代诗歌的重要表现题材，长安城建筑对于唐诗审美与文化内涵的丰富发展有着重要影响。具体而言，关中地区的地理形胜，长安城的宫城、皇城、外郭城之建筑格局以及内在的建筑语言，长安城与终南山的关系等，都是促使唐诗审美与文化内涵走向成熟的重要因素。同时，唐代诗歌对唐长安城以及关中地区的抒写歌咏，也不断丰富、深化着长安城乃至长安文化的整体内涵，并因此成为唐长安城建筑文化不可分割的组成部分，推动长安城建筑美学走向延伸与发展。

关中地理形胜的特点是高峻中有开阔的伸展，唐长安城也因此显示出不同于前代都城的布局特点。《类编长安志》卷二《京城·城制度》载：“(隋文帝)自开皇二年六月十八日，始诏规建制度。三年正月十五日，又诏用其月十八日移入新邑。所司依式先筑宫城，次筑皇城，亦日子城，次筑外郭城。”《京城·再筑京兆城》载：“诏宇文恺，则建大兴城，先修宫城，以安帝居，次筑子城，以安百官，置台、省、寺、卫，不与民同居，又筑外郭京城一百一十坊两市，以处百姓。”长安城按照宫城一皇城一外郭城顺序依次建造，宫城位于全城正北，皇城在宫城之南，外郭城则以皇城为中心向东西南三面展开。对于宫城居郭之西而市在郭北的传统都城制度而言，坐北朝南的格局是个重大突破。它使宫城雄踞龙首原高坡，造成独尊全城的气势。它符合天子据北而立，面南而治的儒家礼治思想，也是朝廷举行元旦大朝会的实际需要。长安城还一改“城”、“郭”混居的旧制，在宫城之南专建皇城设置行政衙署，并大大扩展外郭城面积@，明确宫城、皇城、外郭城的界限与职能，形成北拥宫城，南临皇城，以南北向中轴线为准东西对称的棋盘式整体格局。通过外郭城与郊野，形成一个开阔而整饬的审美空间——雄阔的地貌，错落的层城，尊贵的君臣，欢乐的百姓，它们表现出政治的和谐秩序，长安的和谐建筑，诗歌的和谐美感，其核心则在于一种新的社会秩序的形成与和谐。宫城是长安城的核心，皇城则是仅次于宫城的第二重城。它北仰宫城，南俯外郭，是百官理政的中央衙署。其建筑格局不仅便于拱卫宫城，也便于君臣处理政务。百官班于殿庭左右，巡使二人分莅于钟鼓楼下，先一品班，次二品班，次三品班，次四品班，次五品班??朝罢，皇帝步入东序门，然后放仗。繁缛隆重的早朝是政治生活的重要内容，也是政治情感的重要寄托。

长安城建筑呈现出多元化，其实，虔诚热烈的礼拜与谨肃恭顺的寓直本来就是唐长安政治生活的两个侧面，祥和精巧与恢弘洒脱本来也是皇城建筑美学的两种风貌，宫城、皇城是唐长安城的核心，外郭城则是长安城的主体，是百姓的生活区域。它的建筑布局有两个特点：(一)由于处在开阔舒缓的小平原，因而得以建成宽敞整齐对称的街衢里坊，展现出宽阔和谐的审美景观；(二)由于坡地起伏造成局部地理环境不和谐，需要修整改造部分洼地、高坡，使长安外郭城的整体布局趋于和谐完善。长安外郭城共有东西向十四条大街，南北向十一条大街，它们笔直宽敞，

长安城有一种视野中的诗美境界，建筑彼此平行又相互交错，将外郭城划分为一百

余坊，呈现出“百千家似围棋局，十二街如种菜畦。”(白居易《登观音台望城诗》，《全唐诗》卷四四八)的网状建筑布局。坊里则是封闭式方形布局，四周环筑坊墙，这固然有

“逋亡奸伪，无所容足”的安全实用功能④；同时，环环套筑、往复相连的坊墙与平直如弦

的宫墙、街衢，也营造出稳固简约、单纯明快的美感氛围。人们在方正如一的宫墙、城墙、

坊墙、街衢中行走，整齐、反复的节奏、韵律传递着强烈的秩序感、归属感与崇高感。大一

统王朝的政治意志，大唐长安的审美理想，都在外郭城这平整、开阔、简明的布局里得到了

尽情的发挥。除了坊里街衢，名胜景区也是外郭城的重要组成部分，对它们的设计更见出宇文恺的独运匠心，也更能体会长安外郭城地理风貌与唐诗审美意境的微妙关系。曲江池是唐

长安城的风景名胜，造就了不少的名篇佳句。如：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”

(杜甫《曲江对酒》，《全唐诗》卷二二五)“更到无花最深处，玉楼金殿影参差”(卢纶《曲

江春望》，《全唐诗》卷二七九)等等。其实，曲江最初并非名胜，只是经由宇文恺的精心

设计，始得大放异彩。前文曾述，宇文恺巧妙利用高坡地形，突出宫城、皇城位置，并使局

部建筑之问和谐统一。高坡的设计如是，坡间洼地也需精心规划方能化丑为美。曲江本

是少陵原上的洼地，好似高坡上的疤痕。宇文恺“以其地在京城东南隅，地高不便，故阙

此地，不为居人坊巷，而凿之为池，以厌胜之”固，因地制宜开凿成人工湖供百姓游览。

从玄宗开元年起，朝廷不断扩建曲江池④