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十堰市六校教学合作体2024—2025学年高二三月月考
语文试卷
满分150分,考试时间150分钟
一、现代文阅读(39分)
(一)现代文阅读I(本题共6小题,21分)
阅读下面的文字,完成1—6题。
材料一:
在全球化时代,文化较量的意义日渐凸显,文学传统的选择亦卷入其中,因此,对本
土文化采取简单粗暴的蔑视和排斥态度,刻板模仿西方的文化思维和创作套路,以至于难
“洋”是崇,注定吃力不讨好。如何讲好中国故事,已成为文艺界亟待解答的问题。要讲
好中国故事,必须遵从、恪守并不断丰富和创新具有时代精神和民族基因的中国文化情怀
与中国审美方略。具体到文学叙事层面,就是重新思考中国叙事传统的当代转化。
中国古代文艺极其讲究叙事的细节真实,不少作品的情境设计深具细节之美。《红楼
梦》堪称这方面的典范,小说“淡淡写来”“淡淡带出”,情节自然推进,心理刻画虚实
相生,毫无斧凿之痕。例如,第三回一反富贵之家的俗套描写,连用三个“半旧的”来形
容王夫人房间的装饰,看似信笔写来,却预示了贾府的趋于衰落,意蕴丰厚。又如,第二
十八回宝玉和黛玉在消除误解后,黛玉由怒转喜,和宝玉开起玩笑说:“倘或明儿宝姑娘
来,什么贝姑娘来,也得罪了,事情岂不大了。”“说着抿着嘴笑。宝玉听了,又是咬牙,
又是笑。”黛玉因为误会消除,心事解开,所以“抿着嘴笑”,这一甜蜜的笑由心而发。
宝玉此时则不然,他对黛玉的玩笑话一时不知如何对答,若也以玩笑话回答,又怕再次得
罪黛玉,因而陷入想说又不敢说,但对黛玉满怀爱意的心理状态,所以他“又是咬牙,又
是笑”。《西游记》《三国演义》《水浒传》等作品同样讲究细节的铺陈,如“三打白骨
精”“刮骨疗毒”“风雪山神庙”等场景,都使读者产生亲见其人、身临其境的感觉。与
此相反,近年来,中国文艺创作在细节铺陈与描摹方面缺乏耐心,往往一部小说读完,带
给人的多是杂乱无章、匆匆忙忙的印象,而鲜有作者愿意在细节处精雕细刻,少有人物或
细节让读者印象深刻。想象力一直被视作艺术的灵魂。中国古代文论特别强调“想象”之
于创作的意义:“遗情想像,顾望怀愁”(曹植《洛神赋》),“观古今于须臾,抚四海
于一瞬”(陆机《文赋》),“思理为妙,神与物游”(刘勰《文心雕龙》),这些都将
“想象”作为审视、评价文学作品的重要标准。在文艺创作中,如《西游记》通达三界的
神妖世界,《红楼梦》负载着传统中国文化并隐喻重大思想内涵的“虚构空间”等,皆立
足“此岸”又悬想“彼岸”,给人以希冀、震撼与美感,千百年后仍令人击节赞叹。然而,
在商业化的今天,很多艺术家要么不再寻求想象层面的超脱,要么把玩弄奇幻怪异视作
“想象”,致使“伪想象”大行其道。
在中国,长期居于正统地位的史传文学,擅长人物塑造,且一直强调人物高于故事。
《史记》开创了复杂人格的多维透视和旁见侧出的笔法。及至明清以四大名著为代表的小
说中,人物形象的塑造更趋成熟,放浪形骸的孙行者、忠肝义胆的关羽、足智多谋的诸葛
亮、逼上梁山的林冲等人物形象,一直深受读者喜爱,广为传诵。《红楼梦》的人物形象
塑造更是已臻化境,“摹一人,一人必到纸上活见”,诸如“烘云托月”“注彼写此”“千
1
皴万染”“按迹循踪”等写人状物的叙事技法,相较于西方的叙事技巧,显得形神兼备而
自成格调。
众所周知,“五四”新文学是以反叛传统著称的,其中包括借助欧化语体来打破文言
文的束缚。然而,以反叛传统和全盘西化为主流的新文学,却产生了一大批汉语特色极为
浓郁的作家。从早期的周作人、废名,到后来的老舍、沈从文,他们的成功并不能简单地
归结于欧化,传统民族语言的特质恰恰为他们的作品增色不少。
这一点也为当代一些作家的创作所证明,如汪曾祺自然、和谐、恬谈而又略带文雅的
语言,与中国传统诗词和笔记小说遥相契合;贾平凹古朴、简谈语言的佛道痕迹。不过,
当今汉语写作更为常见的情形是:缺少本来应有的汉语自觉和汉语主体性,西方中心论的
话语魔圈未曾完全解除。
(摘编自高强、李永东《回望这边风景:中国叙事传统的当代转化》)
材料二:
中西双方不是都认同这是一个平等对话的时代吗?但是,中国人洗耳恭听了一百年,
而异议、争辩、反驳为何缺少?因为我们只有人家的话语,却没有不同于对方的话语,这
就没有了对话的本钱。潜在弱势文化民族自卑心理作怪数十年,积重难返。其实,在小说
方面,我们的传统是有自己独特的话语的,中国的传统文学是有本钱和他们对话的。
中国叙事文学的艺术传统来自中国历史记言、记事。左史记言,右史记事。《尚书》
记言,《春秋》记事。长篇小说千年以来,继承孔夫子的“寓褒贬”的“春秋笔法”。褒
贬不直接表现于文字,只能寓于字里行间。这种史家笔法,得到西方一些汉学家的赞赏,
如《左传》记周天子赐齐桓公祭肉,虽为国家重大的仪式,却没有环境
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