模度完整版本.pptVIP

“模度”是勒·柯布西耶最主要的成就之一，爱因斯坦对此总结道：“此比例系统极易产生美妙形式，很难产生丑陋形式。”

“模度”就其本身而言并不复杂，但它却继承和发扬了西方建筑传统中的一种精神：数字与人文的结合。简单的数字和比例背后反映了人的理性与自然的和谐统一，“模度”是勒·柯布西耶在这方面最重要的总结。

“比例网格”，柯布西耶用欧洲美学传统中最为常见的两种工具—“黄金分割”和“直角规线”创造了一套新的量比例体系.

柯布西耶最早给“模度“的赋值是基于1.75m的法

国人的平均身高，从而得到以1.08m为起始的’红尺‘和2.16m为起始的‘蓝尺“

柯布西耶将“模度”的“身高刻度”定义为6英尺即1.83m.相应得到以1.13m为起始的‘红尺‘’和以2.26m为起始的.蓝尺‘’.并将蓝尺的2.26m、1.4m.0.86m.以及红尺的1.83m.1.13m.0.7m.0.43m和0.27m八个刻度分别赋以单

手举高、胸高.垂手高、身高、脐高、座椅扶手高、平

坐高.低坐高的人体尺度意义

两个批判“模度”的图解———一幅图解中“红蓝尺”边的尺度人被画成正圆中的维特每威人.而中间四肢展开的人体.被画成1.83m高的高大女人，这一方面是在历史参照中对“模度”的赞扬，另一方面似乎在问:模度适合女人吗？在另一幅图解中“比例网格”千脆被倒置了再将人体刻度一一对应画出的竟是一只猩猩令人不禁生疑—“模度”中的人，真的是人吗？

原则上.适合最高的人的高度是正确的.这样人造商品才能被他们使用.这牵涉到最大的建筑尺度.但太大的总比太小的要好(基于人体适用尺度).

柯布西耶还借“模度”的比例优势对文艺复兴的几何不变性研究展开了批判.

他认为对正多面体、星形体及正多边形的研究.背离了基于视觉判断的建筑学的本质.因为人眼对不同距离的事物的认知并不是均匀、等分的而是渐变的。在“模度”的度量控制下，可以产生无数种矩形板块.柯布西耶和他的助手们选择其中有“建筑潜力“的板块，在2.26m见方的边界内做“拼接练习”

在上述2.26m正方的练习中.由于所有的板块全都出自“模度”体系具有更大的匹配可能练习的结果都实现了严密的拼接

当2.05m的“外来”尺度的介入后.在2.26m的边界与“门板”之间.出现了0.21m宽的空隙.在柯布西耶眼中.这些干扰构成的空隙非但不是“问题”，反而提供了建筑设计的“潜力”—这比坚持纯粹的“模度”更为重要.

马赛公寓的启示在马赛公寓的平面尺寸中.柱径阳台、阳台、桌面、楼梯间、公共走廊以及走廊隔墙厚度都是由“模度”所提供的数据控制的.

第一个例外是柱间距并不出自“红蓝尺”‘.4.19m的

尺度是3.66m与0.53m两个”蓝尺”数据的加和.没有直接选择‘红尺“的4.79m或“蓝尺”的5.92m(“红蓝尺“中最接近4.19m的数据)，应该是出自对建筑工程衡要的尊重.

第二个例外是隔墙.由于隔墙选用了1.2m的预制板材，出于经济性的原因设计者并没有依“模度”的标准切割板材.

由于“模度”的人体意义体现在高度上，所以它在竖向尺寸的确定中.显得更加生动.“模度”控制了从层高到栏板厚度的几乎所有的竖向尺寸.其中每一居住单元(每单元三层)的一层阳台和二层阳台的桌面高度.分别为0.7m和0.86m.如上文提到的.这两个尺寸分别回应了坐姿和站姿两种预设.

马赛公寓的2.26m(蓝尺)高、3.66m(蓝尺)宽的厨房里.吊柜的高和宽都是1.13m(红尺);0.86m(蓝尺)高的操作台面由三个0.86高.0.86m宽的方形柜并排成1.13m高的高橱柜宽度也0.86m总宽度是0.86*4=3.44m，虽然无法填满3.66m的宽度.但是，这满足了标准化:制作整组橱柜只需0.86m和1.13m两种长度的板材.

“模度”是一种有效的工具它连接了构思与结果它为创造者(设计者、规划者)提供帮助.而非操作者(木匠石匠等).这意味着“模度”并不能生成设计.它只是当设计师遇到无法精确定义度量的困境时为他们提供确定度量数据的标准.而一旦有更为明确的标准存在，“模度”就会自动让步.

柯布西耶本人认为.能够高效确定尺度是一种“解放”摆脱徘徊在模棱两可的数据间的困扰.就可以以更充沛的精力面对其他的抉择.是的，工具的惫义在于解放，而不是束缚.

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