美国的工艺美术运动.pptVIP

①“工艺美术”运动在美国的情况

从19世纪末开始，英国的“工艺美术”运动就开始影响美国设计。反映出与美国人同样的对于过分装饰的维多利亚风格的厌恶，对于工业化的恐惧感，对手工艺的依恋，对于日本传统风格的好奇，是工业化时代的一个非常独特的插曲。

美国的“工艺美术”运动延续时间比英国长，一直到1915年前后才结束。如果从风格的延续来说，可以说美国的“工艺美术”运动延续时间比英国长，一直到1915年前后才结束。如果从风格的延续来说，可以说美国的“工艺美术”运动一直延续到第一次世界大战以后。;美国的“工艺美术”运动的主要代表人物包括美国现代建筑设计的最重要先驱人物佛兰克·赖特，加利福尼亚州的家具设计家古斯塔夫·斯提格利和洛杉矶地区的建筑与设计家格林兄弟等人。他们的设计宗旨和根本思想和英国“工艺美术”运动的代表人物相似，??是比较少强调中世纪或者哥德风格特征，更加讲究设计装饰上的典雅，特别是东方风格的细节。与英国“工艺美术”运动产品设计，特别是家具设计最大的不同特征，就是美国的设计具有非常明显的东方设计影响，英国设计中的东方设计影响主要存在于平面设计与图案上，而美国设计中东方影响是结构上的。比方格林兄弟在加利福尼亚州洛杉矶地区的帕萨见面礼纳市为根堡家庭设计的根堡住宅〔theGamblePasadena,1904〕，就具有明显的日本民间传统建筑的结构特点，整个建筑采用木构件，讲究梁柱结构的功能性和装饰性，吸收东方建筑和家具设计中装饰性地使用功能构件的特征，强调日本建筑的模数体系和强调横向形式的特点。他们兄弟设计了大量的家具，从中国明代家具中吸收了多样的参考，无论是总体结构，还是具体的细节装饰，都具有浓厚的东方味道。大局部家具都是以硬木制作的，强调木材本身的色彩和肌理，造型简朴，装饰典雅，是非常杰出的作品。;又如古斯塔夫·斯提格利设计的大量家具，也都与格林兄弟的设计相似。他的设计，比格林兄弟更加雅致，对于东方风格，特别是中国的传统家具风格的优点了解得更加深刻，因此，从家具上来说，成就更加突出。他的家具，无论是其???结构方式，还是装饰细节，乃至金属构件，都有明显和强烈的东方特色。可以看到中国明代家具的影响，这是东西方设计上比较早的直接影响成果之一。

斯提格利于1898年成立斯提格利设计公司。他曾经到欧洲各国旅行，在英国受莫里斯的“工艺美术”运动影响很大。回国以后集中精力于家具设计上，他热衷中国家具与日本家具的简捷与朴实的结构，与典雅的装饰手法，因此把英国“工艺美术”风格的朴实大方与东方家具的典雅混为一体，功能与装饰吻合，取得非常显著的成果。他自己的公司也生产和销售他的设计，因而使他的设计得到广泛的认识和欢送。

弗兰克·赖特在这个时期的家具设计，也具有类似的倾向。与以上几个设计师不同，他更加重视纵横线条造成的装饰效果，而不拘泥于东方设计细节的开展，因此，与苏格兰的一批叫做“格拉斯哥四人”的设计师的探索比较接近。赖特是美国现代建筑和设计的最重要奠基人物之一。他的设计生涯非常长，风格也不断变化，在19世纪末期设计的建筑物有明显的日本传统建筑影响的痕迹，而这个时期他设计的家具那么与斯提格利的家具设计非常相似，有中国明代家具的特征。;在平面设计上兴起“工艺美术”运动风格的美国人主要有两个，一个是书籍设计家布鲁斯·罗杰斯〔BruceRogers,1870—1956〕，另外一个是字体设计家佛里德利克·高蒂〔FredericW·Goudy,1865—1947〕。他们对于莫里斯的克姆斯各特出版社设计风格印象深刻，他们从1890年代开始，遵循英国“工艺美术”运动的途径开展，同时自己创造出一系列独特的版面、字体来，他们的设计，更加讲究古典的整洁和严肃特点。

高蒂从小就对字体非常感兴趣。他开始注意各种不同书籍的设计风格，莫里斯的克姆斯各特出版社出版的著作，特别是《乔梭集》的精美，引起他极大的兴奋。这本书使他决心投身于书籍设计。但是他全力投身于字体和版面的设计，经过10多年的不断探索，高蒂结合了正宗罗马体、法国文艺复兴字体的特点，创造出整个系列的字体——“高蒂老体”〔GoubyOldStyle〕，这个系列包括了罗马体的变体，中世纪字体的变体等等，但是无论采用什么字体为依据，高蒂都牢牢把握住自己的字体原那么：简单、明确、严肃和整洁。他的这些字体受到出版和印刷界广泛的欢送，直到现在，“高蒂旧体”的各种体系，依然是西方平面设计所采用的最重要的字体系列之一，如果用电脑从事设计的人，简单地到英语字库中查一下，就可以找到各种各样的“高蒂旧体”他的字体系列的成功，在于他坚持字体设计的明确、清晰、传达功能准确的根本原那么，与以前大量设计家以美观为中心的设计立场大相径庭。;高蒂设计的、迄今依然具有相当影响和被世界平面设计家使用的主要字体有三大系列，即“铜版哥德体”〔Co