二声部单对位对比复调课件.pptVIP

二聲部單對位對比複調?概念：單對位的概念：複調結構中相結合的兩個旋律只有一種基本形式，而不能再按照合理的對位原則進行變化結合的，即為單對位。對比複調的概念：複調結構中的每個聲部，都是具有某種程度的個性化特徵的獨立旋律，它們以對位原則結合在一起形成複調結構，即為對比複調。與對比複調相對應模仿複調。以對位原則結合的兩個聲部，每個旋律都有著個性化的獨立性，並且只以一種基本形式相結合，即為二聲部單對位對比複調。新增加的不協和音形式：基本對位是在福克斯奠定的結構框架中進行的，固定調是一個沒有節奏變化的全音符旋律，這就不同程度地限制了不協和音技巧多樣化應用的空間。所以，為了適應複調音樂寫作的需要，一方面增加新的不協和音技巧，另一方還要將已掌握的基本技術，在實際上增加靈活處理的方法。跳進輔助音：由跳進引入或由跳進離開的輔助音。它必須有一方級進進行，如果是跳進引入就得級進離開；如果是跳進離開就得級進引入。切不可前後跳進形成懸空的現象。如果不協和音前後均為跳進，則必須禁止。譜例實例級進的輔助音與跳進輔助音連用：第一個級進引入的不協和輔助音沒有解決到協和音上，而是跳進到另一個不協和輔助音，第二個不協和輔助音必須級進解決到協和音上。這與上下環繞的雙輔助音構成規律相似，只是第二個輔助音沒有回到主軸音上，而是同向進入另一個協和音。例實例非延留音聲部的旋律性運動：二聲部對位中，其中一個聲部是延留音，另一個聲部就稱為自由聲部。在延留音的延留階段，可以按照旋律發展的需要，加入合理的協和音與不協和音，形成非延留音聲部的旋律性運動。但是，這種對位在用法上，必須隱含正確的基本對位結構。非延留音聲部加入的音，必須是符合對位原則的，要與解決音形成合理的音程關係。非延留音聲部加入的音不能掩蓋平行八度與五度的錯誤聲部進行。例1實例實例2注意，協和音構成的切分節奏，在運動中不受此原則約束。倚音：出現在強拍或強位，倚音是以強經過音、強輔助音、強跳進輔助音或沒有預備的延留音等形態出現。形成的基本條件是：倚音闖入到和絃音的位置，將和絃音向後推移，造成豐富的音響效果。1、倚音的引入與解決倚音的引入可以是級進的，也可以是跳進的。倚音的解決用級進的比較多一些，但是如果倚音的引入是級進的，則可以跳進解決。總之，有一方為級進即可。倚音的時值一般較短。例:2、兩個連續出現的不協和音中，有一個直接與和絃音相撞，成為倚音，另一個不直接與和絃音相撞，形成跳進輔助音的形式，從而構成了倚音與跳進輔助音的連用形式，在此類運用中，不協和必須有一方是級進，決不可出現前後懸空的現象。例實例1在嚴格寫作的練習中暫不運用倚音技巧，而在複調樂曲的寫作必須要運用倚音。對比複調和對比因素：一：不同特性的對比。對比複調在藝術表現上特有的功能是，能夠同時陳述兩個或兩個以上的具有不同特性的旋律所表達的內容，並以對位原則諧和地結合為統一體。如將兩個或兩個以上的不同氣質的旋律以對位原則相結合，則成為不同特性的對比：例例2二：相同特性的對比二聲部對比複調中，構成對比的兩個旋律沒有鮮明的特性對比，而是運用對位技術使兩個具有共性的旋律產生對比效果。也就是說，運用節奏上的疏密互補，音程結合的色彩變換，聲部進行中的反向與斜向的交替分佈，以及旋律線高峰與低點的交錯等形成對比。這種純對位性的對比二聲部複調，雖然沒有形象特徵的對比，但卻有主次之分。在不同體裁的音樂中，經常會遇到這樣的情況，即將已經陳述過的主題旋律配以對比複調旋律，使主題內涵得以豐富、昇華。例1例2例3總之，特性對比複調音樂強調多重形象對比形成的立體藝術表現效果。相同特性的對比複調音樂是強調單一主題內涵，使之豐富與深化。