谈莫言小说的虚幻现实主义的叙事方式.doc

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TOC\o1-3\h\z\u摘要 1

引言 1

一、何谓虚幻现实主义 1

（一）作为一种创作方法的虚幻现实主义 2

（二）作为一种美学范式的虚幻现实主义 2

（三）作为一种哲学话语的虚幻现实主义 3

二莫言小说的叙述内容 3

（一）故事的“传奇化” 3

（二）结构就是“政治” 4

（三）行动与“内因果” 4

二、莫言小说的叙述话语 5

（一）故事时间与文本时间的错位 5

（二）多变的叙述视角 5

（三）儿童的“冷眼”聚焦 6

三莫言小说的叙述动作 7

（一）叙述者、“我”与“莫言” 7

（二）叙述声音的凸现 8

四、莫言小说的语言与文体 9

（一）语言的感觉化 9

（二）话语的反讽性 10

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谈莫言小说的虚幻现实主义的叙事方式

摘要：本文阐述何谓虚幻现实主义的基础上，首先，从莫言小说的叙述内容体现的故事的“传奇化”、结构就是“政治”。其次，从莫言小说的叙述话语中故事时间与文本时间的错位和多变的叙述视角及儿童的“冷眼”叙述方式。另外，在莫言小说的叙述动作中叙述者、“我”与“莫言”和叙述声音的凸现。同时，突出了莫言小说的语言的感觉化和话语的反讽性。

关键词：莫言小说；虚幻现实主义；叙事方式

引言

莫言成为中国当代文学史上的一个里程碑，“它象征了世界对中国当代文学的真正认可，是中国文学在世界产生真正影响力的一次历史性突破”。其小说在叙事方式、人物塑造以及民族性、世界性和创造性等方面的特色也是非常显著的。那么，莫言虚幻现实主义的叙事方式又是如何，围绕这一问题，对莫言的虚幻现实主义的叙事方式研究如下。

一、什么是虚幻现实主义

虚幻现实主义的核心问题是“虚幻”与“现实”怎样结合而成为一种新的艺术风格。虚幻不等于想象和虚构，想象之物与现实生活有一定的相似性，虚构之物有可能在现实生活中存在，而虚幻之物则肯定在现实生活中不存在、也不可能发生。然而，每个人都做梦，经常产生联想，有时发生幻觉，如果把那些梦境、联想、幻觉与现实经验并置起来以合理的形式写入文学世界，便有可能创造出带有虚幻成份的现实主义文学。然而，在艺术世界，虚幻现实主义也是对现实主义的一种拓展和

是莫言小说在描写饥饿、孤独、恐惧时的价值诉求，体现了莫言小说中故事背后的人性关怀和悲悯精祌。

（二）结构就是“政治”

情节的不同构成方式形成不同的小说结构类型，而不同的结构类型有不同的叙述特点和审美功能。张志忠说：“长篇小说的结构之意义，不仅是情节、人物的设置和延展，而且是一种看似无形却又贯穿于作品全部之中的凝聚力和向心力，是作家的激情、思索与作品的人物、题材、主题等的汇合点，是决定作品的情调、比例和参照、以及叙述方式的选择等的重要尺度。”通俗一点说，小说的结构“就是离章合句、轻重缓急，从哪（儿）切入，在哪（儿）收尾；哪些先写、多写、重点地写，哪些后写、少写。

莫言则干脆认为“结构就是政治”，他说：结构从来就不是单纯的形式，它有时候就是内容。长篇小说的结构是长篇小说艺术的重要组成部分，是作家想象力的表现。好的结构，能够凸现故事的意义，也能够改变故事的单一意义。好的结构，可以超越故事。我们之所以在那些长篇经典作家之后，还可以写作长篇，从某种意义上说，就在于我们还可以在长篇的结构方面展示才华。以此说来，莫言是一位“结构”主义小说大师，但他的结构艺术介于西方结构和现代主义的结构艺术之间，并汲取了中国古典小说的结构艺术。

（三）行动与“内因果”

行动是推动事件进展的直接原因。一般行动逻辑的基本形式是“可能性”、“变为现实”、“取得结果”这样一个三段式序列。但在中国先锋作家看来，这样的行动逻辑很大程度上限制了一名作家的创造性。前文提到，阎连科把小说中的因果关系分为四种，即“全因果”、“零因果”、“半因果”和“内因果”，他认为，“由内真实构成的故事之因果，就称其为小说的内因果。”由于内真实书写的是现实中不会发生、却在人的精神与灵魂中必然存在的真实，那内因果必然是隐喻和象征并带有一种寓言性和神秘性。

二、莫言小说的叙述话语

叙述话语包括故事时间与文本时间、叙事视角等要素。包括莫言小说在内的中国先锋小说在故事时间与文本时间之间出现了大错位，预叙、倒叙、插叙、补叙等关系尽情涌现，叙述被有意加快或放慢，叙述频率也得到了格外的重视。这是中国先锋作家之所以被称其为“先锋派”的关键。但是，叙述时间的变异在中国古典小说中早已存在，莫言小说特别借鉴了其“预叙”的部分；而莫言小说在叙述话语上对中国古典小说的改造，主要表现在叙事视角的多变上。

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