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古代诗歌鉴赏——鉴赏诗歌的语言

炼字就是推敲用字，使言辞准确恰当。要求：切题、切情、切境。炼字主要是：锤炼诗词中的动词、形容词和虚词01鉴赏用词之妙——炼字02

趣味思考相传，苏东坡与苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：在“轻风、细柳、淡月、梅花”中，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：

轻风扶细柳淡月失梅花“轻风”徐来，“细柳”动态不显，“摇”、“舞”须要大风乃至狂风，用在此处显然不合情理，唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添“映”、“隐”也欠贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，好一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力。真是一字生辉。

动词一般动词1、陶潜：悠然见南山2.张先《天仙子》：云破月来花弄影3.宋祁《玉楼春》：红杏枝头春意闹4.你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。5.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。6.感时花溅泪，恨别鸟惊心。“见”字表现出自然而然的悠闲。(联系修饰语”悠然”考虑)(体会意境)(感受情趣)一个“剩”字引人注目，作者并没有用“留”、“见”，其妙处就在“剩”虽与“留”意思相近，但“剩”字一般是被动的，而且有“残存”，“残余”的意思；另外“剩”字有时间性，给人一种“无可奈何”之感。“留”则无这么多含义。“见”只就眼前而言，不能给人以今昔对比的变迁感。(与其他词义相近的词比较)“弄”字使人联想到不仅花在风中摇动，影子也在舞动，描绘出一幅影随花动的和谐画面。“闹”字把无声的姿态描摹得好像有声音，写尽一派盎然的春意，蓬勃的生机。(由物及人思考)(由景及情考虑)“怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。“溅”、“惊”二字，不仅用字新鲜，而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。

活用动词春风又绿江南岸风老莺雏，雨肥梅子山光悦鸟性，潭影空人心。“绿”作动词来用，从视角带出无限的想象空间，令人自然想到春天的生机形象。雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。既写出了其形态，又见出其动态。一个悦字,既是鸟悦,也是诗人见到青山欢鸟后的那种愉悦心情的写照。一个空字,是说潭水涤除了尘世的杂念,使人心空明。写景抒情，丰富意蕴，强化情感01“红”与“绿”形象地表明了感叹时光匆匆，春光易逝的这份儿“着色的思绪”。以上各句中的“老”、“肥”、“悦”“空”、“绿”、“红”，均为形容词的使动用法，这些词语各有妙用，但有一点是共同的，那就是化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力、感染力。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉02

一个“孤”字，写尽环境之孤寂，人心之孤苦。形容词、副词黄河远上白云间，一片孤城万仞山。闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。前两句写少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼，去赏春景。这时候，作者用了一个“忽”字，取漫不经心而恰到好处之意。所遇者：闯入眼帘的柳色，使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景，想起了丈夫，不禁伤感。这是一位满脸稚气的少妇。一个“忽”字将这种情绪上的变化写得淋漓尽致，而这正是本诗耐人寻味之处。

1243对诗词中的某字，你认为写得好不好？为什么？同一诗句在不同版本中某字不同，你认为哪个字更为恰当？为什么？某联中或某句中最生动最传神的是什么字？为什么？提问方式：品味作品中某字，进行赏析。1234

第三、点出这个字烘染了怎样的意境，表达了作者怎样的思想感情。第二、结合全诗，展开联想，分析其字在诗中所描写的景象；第一、明确其字在诗句中的意义，作出合理解释；答题步骤：

答题范式答题模式：某字在诗中的意思是()，生动形象地写出了()的情景，表达了作者()的情感。

阅读下面这首词，然后回答问题。菩萨蛮李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。瞑色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。古典诗词特别讲究炼字。请简要分析“空”字在表情达意上的作用。01“空”意为“空自等待”，表达了苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅(明确为何成“空”的原因)，增添了全词的“愁”味，使主题更加鲜明(分析在词中表情达意的作用)。02

《使至塞上》王