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1?建筑声学的发展
自20世纪初，声学设计的研究得以发展；1951年哈斯效应发现后，声学工作者开始对早期反射声进行研究；20世纪60年代，德国声学家施罗德等发现了早期侧向声能与非侧向声能的比例关系，使反射声的研究从时间域发展到了空间域，是厅堂声学研究的一个重大进展；20世纪50年代开始，厅堂缩尺模型的研究有了长足进展，随后厅堂声学的数字仿真技术也发展起来，此后建筑声学进入了蓬勃发展时期，各种类型的音乐厅、剧场越来越多。
我国古代也出现过声学效果极佳的建筑，如北京天坛；21世纪以来，我国声学技术迅猛发展起来，上海大剧院、国家大剧院、长江“黑匣子”剧场等建筑的投入使用标志着我国剧场建设进入一个新时代。尽管建筑声学在理论和实践上已经取得了巨大的成就，但仍存在一些问题，如厅堂设计方面，何种新颖的厅堂体形能产生良好的音质效果，值得声学工作者进一步探讨。
2?建筑室内声缺陷及改善措施
剧场建筑声学设计的关键性因素为室内音质设计，室内音质设计的主要目的是使语言清晰、声音优美、音乐丰满圆润、声音有立体环绕之感，同时剧场内任何位置上不出现回声、多重回声、颤动回声、声聚焦和共振等音质缺陷。对于室内声学缺陷，可以通过体形设计及合理布置装饰界面结构、材料等方式进行改善。
3?案例分析
3.1?项目概况
某剧场建筑以歌舞、戏剧和话剧演出为主，剧场的平面大致为扇形，长约25?m，宽约27?m，天花下高度约8.5?m，声学有效房间容积为2?960.3?m3，室内总表面积1?598.4?㎡，剧场包括565个池座，容座率为5.2?m3/座。本项目舞台区包括1个主舞台以及相应的侧台和后台。舞台口宽约16?m，高约8?m。
3.2?问题分析
建筑室内音质的好坏首先与建筑的体形有关，建筑的体形设计，首先，要充分利用直达声，使直达声均匀地覆盖观众厅，并保证直达声的强度；其次，要注意使早期反射声（主要是一次反射声）合理分布于整个大厅，即厅内各主要反射表面应使早期反射声能均匀地到达观众席。实际的经验也表明，强度适宜的，不至于有回声感的反射声有助于演出者感受到来自厅内声场的支持，进入更为良好自信的表演状态；再次，应避免观众厅内任何位置出现回声、多重回声、颤动回声、声聚焦和共振等声缺陷。如当反射声与直达声的声程差超过17?m时，就可能出现回声。
本项目为扇形平面，为了达到较好的视觉效果，侧墙采用内凹弧形设计，天花采用两片贝壳形天花设计。在本设计中，因建筑整体尺寸较小，声程差较短，不存在回声缺陷，但因墙体、天花异形结构的存在导致早期反射声声场分布不均，观众席出现声聚焦等问题，通过体形设计，改善声线路径，确保声线分布均匀。
3.3?台口区侧墙体形优化
对剧场1.5?m高平面进行二维声线分析，声音从声源发出后的声线，如图1所示，图中方框围合部分为舞台口的弧形侧墙，声音首先经该弧形侧墙反射，观众席中间区域大部分接收的一次反射声都是靠这部分弧形侧墙反射而来，此位置的反射声线几乎全部集中在观众席中部，两侧观众席的早期反射声较少，因此应对该部分墙面优化，本项目可以将台口附近的一段侧墙做成斜展形，改变台口附近反射声方向，使之反射的范围加宽，提高观众席的早期反射声覆盖范围，优化后的二维声线，如图2所示，从图中可以看出声线覆盖范围增加。
图1?原始3层平面1.5?m接收平面声线
图2?优化后3层平面1.5?m接收平面声线
3.4?观众厅侧墙及后墙体形优化
为提高声场均匀度并结合室内美学艺术效果，在侧墙上布置扩散体，该扩散体采用GRG材质，与侧墙结构一体成型。扩散体类似于墙体上的突起，同时扩散体与墙体间存在圆弧倒角，该结构可使墙面的反射方向发生变化，由镜面反射转变为漫反射，改善声聚焦问题，侧墙体形优化后声聚焦问题得到解决（图3、图4）。
图3?用于内凹弧形墙面的声学扩散体主视图
图4?用于内凹弧形墙面的声学扩散体俯视图
3.5?天花体形优化
声音由声源点发出后，经天花形成一次反射声，将声音有效地反射到观众区域，提供大量的早期反射声，加强直达声，提高声场均匀度、响度和语言清晰度。天花作为最重要的一个反声面，需要科学合理的设计，本设计采用的贝壳形天花造型装饰效果美观。原始剖面声线如图5所示。由图5可知，该造型能为观众席提供早期反射声，使来自顶部的反射声能大致均匀覆盖观众席，但因前排座位较难获得一次反射声，故应将左侧贝壳整体向上平移0.4?m并以左侧顶点为圆心顺时针旋转3°，优化后的声线如图6所示，可知优化后前排座位可以获得一次反射声，来自顶部的反射声能均匀覆盖在整个观众席上。
图5?原始剖面声线
图6?优化后剖面声线
对于剧场而言，容易引起回声的部位一般是观众厅的后墙，后墙一般采取吸声或扩散处理。本项目为避免后墙产生不利的声反射，观众厅后墙两侧部分采用扩散构造。
4?仿真模拟
建筑声学的计算机仿真技术
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