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千与千寻观后感(15篇)

千与千寻观后感1

昨天又重新回顾了一下《千与千寻》，看了一遍后才发现自己已是泪流满面。

千寻只是一个与家人误入神明之地的普通小女孩，她在这一段成长路程中承受了太多超出年龄的事，她可以说是社会上每个人的缩影，遇事胆小，懒散，爱抱怨，大惊小怪。但不同的是，她为了救自己的父母，一路走来，抛下了自己的懦弱，无知等等的缺点，捡拾人类所丢弃的尊严，骄傲，勇气，以及爱。从两个小时的时间里，宫崎骏让我们看见了千寻的成长，那个遗失的世界中每个人的变化。

从开头的一大段迷路过程，不难看出千寻父母其实从没认真听过千寻的意见。搬家，抄小路，直到走黑暗的通道，吃店里的食物，他们就像世间绝大多数的父母一样一意孤行，全然未觉身后还有一个弱小的身躯在无助地摇手，从未考虑过自己认为正确的事情是否也需要参考一下孩子的意见。但是，尽管如此，我们依然看见了千寻吃着馒头蜷起身体眼角滚落大滴大滴的泪，真真切切，不曾虚假。当一切归于喧嚣繁芜，当亘古绿色的风拂过草原，当他们回归人类世界时，我们却不得不接受那个现实，千寻作了那么多事情，一切却未曾更改，父母依然一无所知。这，是否是宫崎骏大师隐晦的讽刺?

澡堂的汤婆婆为了让自己手下的人一直为她做事，不惜剥夺他们的名字，名字，一个被很多人淡忘的名词，很多人认为这只是个代号，证明自己的代号，是否想过如果没有了他，我们拿什么证明自己的存在?失去了名字，之前的一切都会忘却，千寻亦是如此，如果不是小白的帮助，千寻已经忘记了回家的路，小白自己都不记得自己是谁，但却一直记着千寻，大概这就是幼年时最纯洁的友谊了，影片的最后千寻明白了名字哦的意义，告诉了钱婆婆：“我的真名叫做千寻。”婆婆看着她，笑着说：“很好听的名字，要好好珍惜。”她望着眼前的这个小女孩，高兴地看到她已经学会长大。

澡堂就像是社会的大染缸，有的人在其中寻找自我，千寻就是这样。也有人在其中迷失，好比无脸男，他原来只是很单纯的想要报恩，报答千寻给自己了一个栖身之所，但在澡堂里他学会了用金钱收买人心，千寻带走了了他，带他去寻找家。最后他在钱婆婆那里找到了自己真正的归宿。

千寻的世界，是那样的美丽而恬淡，如同夏日阡陌里盛开的花朵一样自然。当白衣的少年化龙飞起，温和的风拂过耳畔;当青衣的少女乘龙腾空，发丝飞扬;那一刻我们曾那样坚定地相信。然而世界是这样无常，仿佛风云忽然间转变了方向，我们期盼过，等待过的画面如电车般悄然滑过平静的海面消失在远方。只听见白龙轻轻地摇头说，“小千，你要记住，千万不能回头，要一直向前走……”

千与千寻观后感2

这部影片是由日本动漫家宫崎骏于1999年底开始制作的一部作品，于20xx年在日本公映。影片讲述10岁的少女千寻，跟随着父母搬家来到新城市的路途中，阴差阳错的进入了一个奇异的世界——汤屋。在这个世界中，由于千寻的父母吃光了预备给神明享用的食物而变成了猪，惊慌中的千寻面临无法回到现实世界的困境。千寻为了拯救父母，重返现实，在少年白龙、锅炉爷爷、小玲的帮助下，一边给汤屋的主人——汤婆婆打工，一边想方设法找回被夺去的自我，最终克服困难救出父母，回到现实的世界。

在本片中，汤屋所在的世界是一个充满神秘色彩的世界，它通过隧道与现实世界相连。在这个世界中，汤屋为本片的标志性场景之一。汤屋是一座带有古日本气息的建筑物，是专门让各界神明休闲的地方。其实汤屋是现代社会的一个缩影，其中有处于上层社会的各界神明和汤婆婆；也有处于下层地位的为汤婆婆打工的小铃、小千等人。其中小玲、小千等人象征的是在现实社会中为实现理想而奋斗的青年，但进入“汤屋”这个社会时，都会被汤婆婆夺走名字，受到汤婆婆的支配。“名字”象征的就是人的理想，一旦人失去了理想，就会变得迷茫，最终随波逐流失去了自我。“名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了”，白龙是这么说的。

为了到钱婆婆家帮白龙向其道歉，小千来到了车站。电车在日本十分常见的，是日本人出行的常用交通工具。而在本片中，电车运载的不再是人，而是人的心灵。电车运载着心灵前往不同的地方，而在

电车和车站上的那些黑影则是孤单的心灵，寻找着心灵的归处。千寻在影片的开头，坐在其父母的车上时，还是个冷漠、心不在焉的少女，内心充满了对外界的无奈。在现实中，由于社会的复杂、生活的压力，不少少年的确如那时的千寻一样，对外界事物麻木不仁，内心自闭。但千寻在来到汤屋之后，通过不断的磨练，最终学会了坚强面对生活，找回一颗属于她的真诚的心。

妖怪无脸男，是本片中最重要的一名配角，本人认为无脸男其实就是欲望的象征，在汤屋这个社会中，金钱至上的意识深深的影响了无脸男，为了满足欲望，无脸男不断变出钱去实现欲望，但渐渐的无脸男被欲望吞噬失去了原来的自我，成为一具邪恶欲望的载体。但可喜的是，他最终被千寻用河神的丸子唤回自我，与千寻一起找钱婆婆，找到自己的归宿。

《千与千