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李清照词两首讲师:千库网之醉花阴、声声慢

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作品原文

醉花阴薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

声声慢·秋词寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识.

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!

写作背景

李清照,宋代女词人.号易安居士,齐州章丘（今属山东）人.早期生活优裕,与明诚共同致力于书画金石de搜集整理.金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦.所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,有de也流露出对中原de怀念.

形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽.论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词.并能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同.有《易安居士文集》、《易安词》,已散佚.后人有《漱玉词》辑本.今人有《李清照集校注》.

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是作者婚后所作,通过描述作者重阳节把酒赏菊de情景,烘托了一种凄凉寂寥de氛围,表达了作者思念丈夫de孤独与寂寞de心情.上片咏节令,写别愁；下片写赏菊情景.作者在自然景物de描写中,加入自己浓重de感情色彩,使客观环境和人物内心de情绪融和交织.尤其是结尾三句,用黄花比喻人de憔悴,以瘦暗示相思之深,含蓄深沉,言有尽而意无穷,历来广为传诵.

《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照de作品.此词通过描写残秋所见、所闻、所感,抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生de孤寂落寞、悲凉愁苦de心绪,具有浓厚de时代色彩.全词一字一泪,风格深沉凝重,哀婉凄苦,极富艺术感染力.

注释译文

⑴醉花阴:词牌名,又名“九日”,双调小令,仄韵格,五十二字,上下阕各五句三仄韵.⑵云:一作“雰”,一作“阴”.愁永昼:愁难排遣觉得白天太长.永昼,漫长de白天.⑶瑞脑:一种薰香名.又称龙脑,即冰片.消金兽:香炉里香料逐渐燃尽.消,一作“销”,一作“喷”.金兽,兽形de铜香炉.

⑷重阳:农历九月九日为重阳节.《周易》以“九”为阳数,日月皆值阳数,并且相重,故名.这是个古老de节日.南朝梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》:“朔气绕相风,献寿重阳节.”⑸纱厨:即防蚊蝇de纱帐.宋周邦彦《浣溪沙》:“薄薄纱厨望似空,簟纹如水浸芙蓉.”厨,一作“窗”.

⑹凉:一作“秋”.⑺东篱:泛指采菊之地.东晋陶渊明《饮酒》:“采菊东篱下,悠悠见南山.”为古今艳称之名句,故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故.⑻暗香:这里指菊花de幽香.盈袖:满袖.《古诗十九首·庭中有奇树》:“攀条折其荣,将以遗所思.馨香盈怀袖,路远莫致之.”这里用其意.

⑼销魂:形容极度忧愁、悲伤.南朝江淹《别赋》:“黯然销魂者,惟别而已矣.”消,一作“消”.⑽帘卷西风:秋风吹动帘子.西风,秋风.⑾比:一作“似”.黄花:指菊花.《礼记·月令》:“鞠有黄华”.鞠,本用菊.唐王绩《九月九日》:“忽见黄花吐,方知素节回.”

⑴寻寻觅觅:意谓想把失去de一切都找回来,表现非常空虚怅惘、迷茫失落de心态.⑵凄凄惨惨戚戚:忧愁苦闷de样子.⑶乍暖还（huán）寒:指秋天de天气,忽然变暖,又转寒冷.⑷将息:旧时方言,休养调理之意.

⑸怎敌他:对付,抵挡.晚:一本作“晓”.⑹损:表示程度极高.⑺堪:可.⑻著:亦写作“着”.⑼怎生:怎样de.生:语助词.⑽梧桐更兼细雨:暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意.⑾这次第:这光景、这情形.⑿怎一个愁字了得:一个“愁”字怎么能概括得尽呢?

作品鉴赏

“暗香”,通常指梅花.“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏,就是北宋诗人林逋咏梅花de名句.这里则以“暗香”指代菊花.菊花经霜不落,傲霜而开,风标与梅花相似,暗示词人高洁de胸襟和脱俗de情趣.同时也流露出“馨香满怀袖,路远莫致之”de深深遗憾.

以花木之“瘦”,比人之瘦,诗词中不乏类似de句子,这是因为正是“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”这三句,才共同创造出一个凄清寂寥de深秋怀人de境界.“莫道不消魂”,直承“东篱把酒”以“人似黄花”de比喻,与全词de整体形象相结合.

“帘卷西风”一句,更直接为”人比黄花瘦“句作环境气氛de渲染,使人想象出一幅画面；重阳佳节佳人独对西风中de瘦菊.有了时令与环堍气氛de烘托,人比黄花瘦”才有了更深厚de寄托,此句也才能为千古传诵de佳句.

上片从一个人寻觅无着,写到酒难浇愁；风送雁声,反而增加了思乡de惆怅.于是下片由秋日高空转入自家庭院.园中开满了菊花,秋意正浓.这里“满地黄花堆积