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巴洛克与洛可可建筑风格比较

典型巴洛克

建筑分析罗马耶稣会教堂意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。

圣卡罗教堂是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作9之感。

罗马波罗广场

梵蒂冈圣彼得大教堂————放射式的广场

法国的凡尔赛宫

宫殿内部的装潢极尽奢华。随便在宫中某处看到的装饰画可能就是出自当时最有名的画家之手。作为巴洛克式的代表，王宫的接待厅，即著名的镜厅就是一个奢华的例证。

其他国家巴洛克风格奥地利德国

十四圣徒朝圣教堂

罗赫尔修道院教堂

维也纳的舒伯鲁恩宫

西班牙圣地亚哥大教堂

巴洛克建筑艺术

的风格特征追求奇异

logo追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。

喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界线，使其相互渗透。

趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。

巴洛克建筑艺术的特质善用动势：不管是实际的，如波形的墙面或不断变化的喷射状的喷泉：还是含蓄的，如描绘成充满活力或动作显着的人物(不再如古典文艺复兴时的静态表现，而呈现歪斜配置的动感)。

力图表现或暗示无穷感：如伸向地平线的道路，展现无际天空幻觉的壁画，运用变换透视效果使其变得扑塑迷离的镜面手法。

强调光线：设计一种人为光线，而非自然的光，产生一种戏剧性气氛，创造比文艺复兴更有立体感、深度感、层次感的空间。造成轮廓线模糊，构图有机化，而有整体感。

追求戏剧性、夸张、透视的效果。

不拘泥各种不同艺术形式之间的界线，将建筑、绘画、雕塑等艺术形式融为一体。

洛可可时期建筑风格

典型洛可可建筑分析巴黎苏俾士府邸公主沙龙

维尔茨堡大主教府的楼梯厅为巴罗克时期建筑的优雅留下了一个好印象。诺伊曼在这里大手大脚地浪费空间，设计了两个互相对称的楼梯厅，但只有其中一个建成。然而，仅只这一个就足以赋予这宏伟的内部空间一种壮观的气氛了，并且，这种气氛又由此传给了前厅、花园厅和朝觐厅等一系列建筑。威尼斯人堤埃坡罗在楼梯厅和朝觐厅画的天顶画，把建筑艺术的魅力发挥到了无可比拟的程度。

天花板被600平方米的巨大天顶画化解为五颜六色的光，它们就像是从敞开的天空射进室内来的。这天空充满了光怪陆离的形象，它们巧妙地掩盖了建筑与绘画的界限（例如，狗就像是站在凸出的横线饰上）。石膏花饰也挤入了画中，而画中的人物则利用他们手上的雕塑物品占有建筑空间。凭借着这种幻觉手法，实现了绘画、雕塑和建筑艺术的完全统一。

比较巴洛克与洛可可

首先。洛可可的风格追求优雅时髦和私密。和巴洛克风格不同，洛可可风格在室内排斥一切建筑母体。过去用壁柱的地方，改用镶板和镜子，四周用细巧复杂的边框围起来，凹圆线脚和柔韧的涡卷代替了和小山花等等。

其次。洛可可注重装饰题材的自然性，洛可可表现为脸面对叶形花纹，其装饰最爱用的是舒卷的纠缠的叶式和海洋式草叶式有蔷薇和棕榈等；海洋式有贝壳海浪珊瑚海藻浪花和泡沫涡卷。而且大多采用c形。

再次。洛可可特点是创造出一种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复的装饰样式。巴罗克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的尊大感，都被洗练的举止和风流的游戏般的情调，以及艳丽而纤弱柔和的女性风格所取代。如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。

结语01从总体上来说，巴洛克和洛可可的建筑风格是繁琐和纤巧的，他们既有一定的联系又有一定的区别，两者是不可能割裂开来说的。那么这种艺术已经发展到了它的极致，也就是说会有新的艺术形式来取而代之。02