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浅析当代水墨发展历程中的两难命题

回顾20世纪90年代以来的当代水墨艺术，可以发现当代水墨中

的众多流派如现代水墨、实验水墨等在其发展历程中都出现过所谓的

两难命题。对此许多艺术批评家提出了很多看法。但是，当我们梳理

艺术批评家们关于两难命题的评论时，却发现这些评论并没有向我们

揭示出真正阻碍当代水墨发展的两难命题。

一、当代水墨两难话题的源起

当代水墨的两难这一话题最早是由艺术批评家顾巫峰在广州中

国当代水墨艺术研讨会提交的论文《现代水墨的两难》中引出，他认

为水墨艺术的两难状态在于:既要继承传统又要反笔墨中心主义。谈

水墨，必须与传统发生联系，也就是笔墨中心主义，如果不谈笔墨，

现代水墨只能向抽象发展。顾巫峰的这一观点是从水墨作为一种传统

绘画艺术形态的角度出发来提出的，其言下之意是认为，既然是谈水

墨，那它就必须与传统的笔墨发生联系，放下笔墨后的现代水墨只能

是走向抽象水墨的狭路中。之后，顾巫峰又在《关于水墨的不可替代

性》一文中对现代水墨的两难问题进行了进一步阐释，他认为:现代水

墨处于一种两难境地mdash;mdash;一方面如果继续坚持传统的lsquo;

笔墨中心主义rsquo;立场，那么面对笔墨已呈固化的所指和精神倾向，

其可供发展的余地十分有限，且极容易落入lsquo;现代观念+笔墨处

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理=现代水墨rsquo;的误区;另一方面如果放弃lsquo;笔墨中心主义

rsquo;的立场，现代水墨只能向抽象水墨的方向发展，这是唯一在内

涵和外延上具有一致性的选择，而这一点又为不少实践者所不愿承认。

其实也唯有抽象水墨有可能在当今国际艺术中占有一席之地，占有的

资本正是水墨的不可替代性。从顾巫峰的这段论述中可以看出，如果

水墨艺术坚守传统的笔墨中心主义，则发展的可能性会变得十分有限:

而放下笔墨后的现代水墨却只能向抽象水墨的方向发展。在这里，顾

巫峰是从水墨作为一个画种的角度出发来谈现代水墨的两难问题的。

的确，如果水墨这种材质只能是用来画画的话，那么水墨的可能性确

实是十分有限的，在绘画层面上探索能探索出装置艺术吗?能探索出

观念艺术吗?能探索出行为艺术吗?能探索出新媒体影像艺术吗?所以，

当时的现代水墨在绘画层面上的探索不过是局限于意象、抽象、表现

等几种非常有限的形式。而且作为画种的水墨艺术始终难以回避传统

笔墨及传统审美趣味的双重拷问，因为这种笔墨规范及审美趣味在中

国已有上千年的历史，甚至成为了衡量水墨画的一个重要指标，当人

们看到水墨出现在绘画上时，就会很自然地与之发生联想，这似乎也

成为了水墨进入现代的一种阻碍。换言之，如果艺术家用水墨这种材

质创作的艺术作品还是绘画艺术的话，那么就很难回避观众用笔墨及

因笔墨而形成的审美趣味对其作品进行品评和拷问，这也是水墨仅仅

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作为画种的一个宿命。而如果艺术家用水墨创作的是其他非绘画的艺

术作品的话，那么，观众就会用其他非绘画艺术的品评标准来品评和

拷问其作品，也就不会再用笔墨及因笔墨而形成的这种审美趣味来进

行品评和拷问了。

而水墨的不可替代性的言下之意是说，水墨这种材质在进行艺术

表现时能取得其他艺术表现媒材无法获得的某种特殊的艺术效果。顾

巫峰认为:中国绘画用毛笔画墨线的轻重徐疾、画墨色的五色氰氯、淋

漓酣畅的效果是西方艺术中很少见到的。因此，水墨这种特殊的艺术

表现媒材具有某种不可替代性。但同时顾巫峰对这种在材质层面和画

种层面上的水墨的不可替代性是不报什么希望的，因为他同时还指出:

那么水墨的不可替代性在当代国际艺术领域中能够占有什么样的地

位呢?对这个问题我的态度并不乐观。首先抽象水墨是一种样式，大

致说来可以归入抽象艺术的范畴，而在西方抽象艺术是形式主义阶段

所要解决的问题，从抽象表现主义一路的发展来看，它的可能性已经

臻于穷尽，随着以波普艺术为代表的后现代艺术方式的萌芽和发展，

西方当代艺术的大格局已经进入到观念艺术的阶段。在这个时期再以

形式主义的方式切入已显得滞后，其可能性与回旋的余地都十分有限。

从艺术问题提出的角度来说这也是一个lsquo;弱问题rsquo;。

艺术批评家吕澎也认为水墨是一个没有问题的画种，所以在很长

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的一段时间里，甚至连实验水墨都很难被划在中国实验艺术的范畴内。

实质上，所谓艺术问题即是在面对前在艺术和