影视动画视听语言：视觉语言的空间构成PPT教学课件.pptx

;动画是影视艺术中特殊的一类，它不仅承接了影视艺术中镜头的概念，还在其发展过程中吸收了多种艺术的表现形式。动画中的镜头表现，亦分镜头设计或分镜头脚本，脚本是一部动画以图画展现剧情的第一个步骤，绘制脚本的脚本师是一个非常重要及专业的位置，脚本师主要的职责是根据剧本内容以分镜方式来表演故事用画面来表演剧情。脚本师必须具备动画制作及绘制知识，分镜头脚本决定往后的制作。所以部分著名的动画导演往往兼任脚本师的角色。脚本同时决定一个镜头的构图和美感必须注明画面的光效及气氛表现。它会指导往后每个绘制工作的程序。通常，绘制一个动画片剧集或一部电影大多由一位脚本师贯彻绘制，如果由多位脚本师合力完成要注意风格的统一性，脚本师的创作力因此必须非常丰富。

动画导演在绘制分镜头设计时在脑海中虚拟一台摄像机，以实拍效果的镜头来构建动画镜头，由于动画具有高度的假定性，可以创作出实拍中因技术问题不能达到的效果，超大特写或者超大全景、摄影机连续不断地越过大场景或有复杂结构场景的拍摄、实拍人员无法达到的大动作大特写镜头等。以下论述立足于动画的独特表现手法，借用电影语言的术语，力求在读懂电影语言的基础上理解动画镜头的独特性与表意性。;;课前导读;1、镜头景别的分类

各种景别的划分通常是以表现主体在镜头当中出现的范围为依据。实践中往往把景别分为远景（大全景）、全景、中景、近景、特写、大特写等。;2、景别的作用与意义

;2.大全景

大全景指除了角色以外，镜头中还可以表现比较广阔的空间景别。大全景往往涵盖角色和发生的环境概貌，因此常用来叙述故事发展的背景，同时交代角色与场景之间的关系，包括位置关系、大小比例关系、角色之间的关系等，更加突出叙事性。动画《大坏狐狸的故事》中狐狸第一次从森林冲入农场，利用大全景镜头交代了角色之间的位置、大小、剧情关系等，如图2-8所示。;3.全景

全景镜头的表现范围刚好是角色整个身体。与大全景相比，全景中角色的运动更加明显，可表现出角色的全身动作（在打斗场面中运用较多），甚至???些镜头中还可以看到角色的面部表情。动画《大坏狐狸的故事》中，全景镜头展示了辛勤劳作的小猪，热情的鸭子和兔子来到菜园帮倒忙的剧情，如图2-9、图2-10所示。;4.中景

中景镜头是影片中最常见、最多的景别镜头。影片的情节发展、人物的动作行为多以中景别构图。中景镜头以叙事性描写角色之间的关系，表现上半身动作、手的姿态、角色语言和面部神态，如图2-12所示。;5.近景

近景主要表现角色腰部及以上身体部位或物体局部的景别。近景镜头中，环境因素占比会缩小，观众既可以看清面部表情又可以看清上半身动画和手部姿态，观众与表演空间距离增进，观众对剧情的参与感、交流感增强。动画《千与千寻》中，白龙发现人类千寻闯入“油屋”，劝阻千寻立即离开；千寻在寻找父母时，发现他们变成了猪。影片通过近景镜头对人物的神态、表情进行了细致的刻画，充分展示了角色面部的眼神、视线、微表情，角色之间的表情交流也尽显在镜头之中，如图2-13所示。;6.特写

特写镜头包含的信息量非常有限，观众的全部注意力都集中在画面仅有的信息中。因此，影视作品中，要合理控制特写镜头的时间，以防止观众产生视觉疲劳。在制造悬念的影片情节中，各种景别的时间都较短，因而能够创造紧张的环境。画面中如果有动作或者对话存在，能够有效地分散观众对画面本身的关注度，因此可以适当延长时间。;特写镜头与反应镜头、主观镜头的搭配使用，可以突出细节、强化画面视觉冲击力，观众对剧情的代入感会增强，并形成强烈的视觉节奏感。动画《包宝宝》中，妈妈发现包子有生命力，特写镜头的搭配使用增强气氛。;二、摄影角度的拍摄意义

;图摄像机水平角度示意图;1、水平角度拍摄;2.侧面

侧面拍摄即镜头与被摄物体成90°拍摄。侧面镜头是以第三方视点来观看角色的行为或表情。因角色有明确的方向性，侧面拍摄适合表现运动、动作、人与人交谈，故也称作“运动、动作角度”，如图2-23所示。;3.前侧面

正面与正侧面角度统称为斜侧面，分为前侧面和后侧面。侧面角度若配合逆光使用，更利于表现轮廓和人物侧面剪影。前侧面角度镜头中，通常会产生透视效果，有利于产生空间纵深感；表现角色时，因五官各部分产生透视，能更好表现立体感。四分之三侧面被誉为表现角色的黄金角度，并可以打破正面镜头呆板，增加场景层次，构图生动、活泼，富有生气，如图2-24所示。;4.后侧面

被摄对象背面与侧面之间的镜头角度，同样可以表现角色、场景之间的立体纵深感。后侧面镜头结合了侧面镜头与背面镜头的表意性，往往会表现角色内心世界，或展现环境和背景特征，;5.背面

背面即表现角色或者景物背面的镜头角度。在背面拍摄时，角色的轮廓成为主体，因看不到角色的面部表情，角色的剪影成为内心活动的载体。背面