清代仕女画中妆饰表现研究.pdfVIP

目录

绪论1

一、研究背景1

二、国内研究现状概括2

三、研究的目的及意义3

四、研究方法4

第一章仕女画中妆饰发展概括6

第一节仕女画6

(一)仕女画的界定6

(二)仕女画的源流6

(三)清代仕女画艺术风格的流变7

第二节、妆饰的发展概括8

(一)妆饰的界定8

(二)妆饰的起源8

(三)清代以前的仕女画中妆饰9

(四)清代当时的仕女画妆饰11

注释15

第二章清代女性妆饰特征与审美追求16

第一节满汉两族、相互渗透的清代女性妆饰特征及其成因16

(一)清代女性妆饰特征16

(二)清代女性妆饰特征成因16

第二节妆饰反映清代女子审美追求20

(一)清代初期的质朴、坚韧20

(二)清代中期的素弱、秀逸21

(三)清代末期的奢靡、奇丽22

注释23

第三章清代仕女画中妆饰内容和表现作用24

第一节清代仕女画中妆饰内容24

(一)靓妆24

(二)巧髻24

(三)华服25

(四)美饰27

第二节妆饰表现于画面构成上的应用28

(一)线条在妆饰表现上的应用28

(二)色彩在妆饰表现上的应用30

(三)质感技法在妆饰表现上的应用33

第三节妆饰表现于意境营造上的作用35

(一)塑造人物形象35

(二)反映时代背景35

(三)体现画家审美36

注释36

第四章清代女性妆饰与清代仕女画的相互影响及价值38

第一节清代女性妆饰对清代仕女画绘画语言的影响38

第二节清代仕女画推动女性妆饰风尚的更新40

第三节清代仕女画中妆饰包含的文化意蕴与美学价值41

注释42

结论43

参考文献44

摘要

摘要

清代无疑是有史以来是女性受压制迫害最为严重的朝代，也是女性完全沦为

男性附庸品的一个时代。在社会上男性是主体，女性必须遵守“三从四德”，她们

的一言一行、一举一动都要以男人为中心，连穿着打扮和化妆都要服务于男人。

相比于唐、宋时期的女性，她们没有任何地位和主导权，只能被男性摆布命运。

男人和女性相比，虽然地位要高得多，但是男人在封建制度面前面临的状况，和

女性面对男性时非常相似。特别是那些封建社会的底层文人们，终生的理想是通

过科举进入仕途，而一旦进入了仕途，他们在皇权和封建制度面前也是一种附属

地位，必须绝对无条件服从皇权。这一点和女性依附于男性的性质是一样的，所

以文人们的身上普遍也会显现一种隐约的女性气质，他们的审美情趣也受到这种

气息的左右，带上了丝丝缕缕女性化的意味。虽然并不是每个文人都是如此，但

创作仕女画的那些文人雅士身上的这种气质，对清代仕女画的整体审美导向是有

着很大的影响的。

而本文便是主要通过研究清代仕女画中的妆饰，以清代仕女画中妆饰为切入

点，从社会、政治、经济、审美等多角度探究清代仕女画艺术表现嬗变形成的原

因。

开始的绪论主要是叙述了本文的选题缘由，目前国内外专家学者对清代仕女

画中妆饰的研究现状，还简述了本文研究的目的意义以及研究方法。

第一章主要是对仕女画的历史脉络的梳理，通过仕女画中妆饰的发展进行阐

述，从而总结出仕女画中妆饰风格流变的影响因素。

第二章主要是通过手头资料对清代女性妆饰特征的分析得出其成因，再从妆

饰的角度入手，把清代女子妆饰按照时期进行归类，并阐述清代不同时期下女子

的审美追求。

第三章是对清代仕女画中妆饰内容与表现作用的解析，仕女画中的妆饰主要

指哪几个方面，清代女子妆容、发髻、衣裙、饰品的艺术表现和美学特征。还有

妆饰表现于画面上的应用，通过对清代仕女画线条，色彩，质感技法的分析，总

结清代仕女画人物妆饰造型的艺术特征，并且点明妆饰表现于意境营造上的作用。

从而总结出清代仕女画依靠妆饰表现出的“风露清愁”特征。

第四章是写清代女性妆饰与清代仕女画的相互影响，先是总结清代女性妆饰

对清代仕女画造型，设色，造境等表现的影响，然后再叙述清代仕女画对于女性